АЛЕКСАНДР СЕМЁНОВ

ТВОРЧЕСКАЯ ВСТРЕЧА В ЧЕБОКСАРАХ

Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, куратор фотографических проектов в Чебоксарах
22 апреля 2020, Чебоксары, Россия

ART-переход.ru: 22 апреля 2020 г.

УЧАСТНИКИ ТВОРЧЕСКОЙ ВСТРЕЧИ

Автор и участник творческой встречи:
Александр СЕМЁНОВ (19.01.1937 - 24.12.2021), зеленодольский фотограф (г. Зеленодольск, Россия)

Группа кураторской общественности:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, куратор фотографических проектов в Чебоксарах (г. Чебоксары, Россия)
Эдуард КРАНК, куратор фотоклуба «ОТКРЫТАЯ ДИАФРАГМА» (г. Чебоксары, Россия)

Творческая группа «ПРИБЛИЖЕНИЕ»:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, куратор творческой группы (г. Чебоксары, Россия)
Владимир КИРИЛЛОВ, член творческой группы (г. Чебоксары, Россия)
Георгий ИСАЕВ, член творческой группы (г. Чебоксары, Россия)

Группа представителей творческого союза «Союз фотохудожников России»:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, член СФР с 1991 года (г. Чебоксары, Россия)
Эдуард КРАНК, член СФР с 2010 года (г. Чебоксары, Россия)

Творческая группа «ФАКТ»:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, член творческой группы ФАКТ в период 1977-1990 (г. Йошкар-Ола — г. Чебоксары, Россия)

Группа представителей фотоклуба «РАКУРС»:
Владислав МИХАЙЛОВ, руководитель фотоклуба в период 1978-1988 (г. Чебоксары, Россия)
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, художественный руководитель фотоклуба в период 1979-1990 (г. Чебоксары, Россия)
Владимир КИРИЛЛОВ, член фотоклуба в период 1978-1990 (г. Чебоксары, Россия)

Творческая группа «КОМАНДА 605»:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, куратор творческой группы в период 06.2001-06.2002 (г. Чебоксары, Россия)

Группа представителей фотоклуба «ОТКРЫТАЯ ДИАФРАГМА»:
Эдуард КРАНК, руковдитель фотоклуба в период 2012-202Х (г. Чебоксары, Россия)
Александр МОВЧАН, член фотоклуба в период 2012-202Х (г. Чебоксары, Россия)
Ирина ВЕРШИНСКАЯ, член фотоклуба в период 2012-202Х (г. Чебоксары, Россия

Группа представителей web-ресурсов:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, web-редактор сайта «ART-переход.ru» (г. Чебоксары, Россия)

Группа музейной общественности
Геннадий ИВАНОВ, заведующий научно-исследовательским отделом Чувашского государственного художественного музея (г. Чебоксары, Россия)
Георгий ИСАЕВ, главный хранитель Чувашского государственного художественного музея (г. Чебоксары, Россия)
Мария ГОТЛИБ, научный сотрудник Чувашского государственного художественного музея (г. Чебоксары, Россия)
Агата МЕДВЕДЕВА, системный администратор Чувашского государственного художественного музея (г. Чебоксары, Россия)
Светлана ГОРДЕЕВА, научный сотрудник Чувашского национального музея (г. Чебоксары, Россия)

Группа широкой общественности Чебоксар

МЕСТО И ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ ВСТРЕЧИ

Место: Чувашский государственный художественный музей, г. Чебоксары, Россия

Время: 25.11.2017 (13:00 – 17:00)

КОНТЕКСТ ЧЕБОКСАРСКОГО ФОТОГРАФИЧЕСКОГО БЫТИЯ

Фотографические сообщества в Чебоксарах

На момент творческой встречи с Александром Семёновым в Чебоксарах существовало несколько фотографических сообществ:

- «ПРИБЛИЖЕНИЕ» (работает с мая 2005 г., сформировано из состава сообщества «Чебоксарский фотоклуб» с ориентацией на проектную деятельность);

- «ЧФ» (работает с июня 2011 г., по состоянию на ноябрь 2017 г. состав публично не обнародован) — сообщество, куда помимо чебоксарских фотолюбителей входят фотолюбители других регионов России;

- «Открытая диафрагма» (работает с июля 2012 г., по состоянию на ноябрь 2017 г. состав публично не обнародован) — сообщество чебоксарских фотолюбителей, позиционирующее себя как республиканский фотоклуб;

- Чувашское республиканское отделение Союза фотохудожников России (работает с февраля 2012 г.), включает три поколения чебоксарских фотографов.

Все сообщества можно отнести к сообществам закрытого типа, когда ни одно сообщество не участвует в деятельности ни одного другого сообщества. Закрытость сообществ проявляется и в части позиционирования своей деятельности, и в части представления наработок сообщества. Исключением здесь выступает лишь творческая группа «ПРИБЛИЖЕНИЕ», которая максимально открыто представляет свою деятельность.

Творческая группа «ПРИБЛИЖЕНИЕ»

Деятельность творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» опирается на наработки Чебоксарской фотографической школы.

В Чебоксарской фотографической школе творческая деятельность фотографа как системы из шести структурных уровней состоит из следующих видов фотографической деятельности:
- кураторская деятельность;
- художественная практика;
- искусствоведческая деятельность;
- издательская деятельность;
- популяризаторская деятельность;
- образовательная деятельность (включая самообразование);
- метрологическая деятельность.
В каждом из перечисленных видов деятельности приоритетными формами работы являются:
- проектный подход в достижении поставленных целей;
- реализация фотографа как художника и/или как куратора через художественный процесс.

В Чебоксарской фотографической школе художественная практика реализуется через:
- генерацию индивидуальных изобразительных программ, в которых в качестве приоритета выступает творческая фотография, опирающаяся на документальное начало и на художественный метод (например — метод Брехта или метод «нерешающего мгновения», или ещё какой-либо иной метод) с изобразительностью живописи как одного из видов изобразительного искусства.
Примечание — Современное искусствоведение не признаёт фотографию как отдельный вид изобразительного искусства и рассматривает фотографию как живопись, в которой в качестве инструмента используется «оптическая» кисть. Фотография с точки зрения структуры изображения не внесла (с момента своего зарождения в 1839 году) ничего нового и использует исключительно существующие наработки в мировой живописи.

Повседневная работа творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» сводится к следующим основным направлениям:
— генерация и реализация творческих проектов;
— формирование выставок как в реальном, так и в виртуальном пространстве;
— формирование акций как способа позиционирования текущих задач;
— визуализация художественных процессов фотографического ПРАВОБЕРЕЖЬЯ.

Творческая группа «ПРИБЛИЖЕНИЕ», работая на хронолого-историческом уровне, уделяет большое внимание представлению малоизвестных страниц истории творческой фотографии в Чебоксарах. Например уже описаны события:
- Межклубная выставка в Чебоксарах «Пусть всегда будет солнце» (Чебоксары, 1979);
- Творческая встреча с Георгием Пинхасовым (Чебоксары, 1980);
- Виртуальная встреча членов группы «Факт» с Сергеем Морозовым, историком и теоретиком отечественного фотоискусства (Москва, 1981);
- Участие чебоксарских фотографов в Пятой выставке проекта «Аналитическая фотография» (Йошкар-Ола, 1991)
- Участие чебоксарских фотографов в Первой выставке проекта «Искусство фотографии в России: от истоков до наших дней» (Москва, 1994);
- Творческая встреча с Георгием Пойловым, вятским фотографом (Чебоксары, 1996);
- Реализация проекта «КОМАНДА 605» (Чебоксары — Нижний Новгород — Киров — Москва, 2001-2002);
- Реализация проекта «НЕИЗВЕСТНЫЙ ГОРОД» (Чебоксары — Нижний Новгород — Киров — Ижевск — Москва, 2004-2005);
- Участие чебоксарского фотографа Юрия Евлампьева в выставке «Решающее мгновение» (Санкт-Петербург — Москва — Екатеринбург — Нижний Новгород — Казань, 2006-2007);
- Портфолио ревю от Юрия Евлампьева в Чебоксарах (Чебоксары, 2012);
- Портфолио ревю от Юрия Евлампьева в Йошкар-Оле (Йошкар-Ола, 2012);
- Творческая встреча с участниками выставки «ПОКОЛЕНИЯ» (Йошкар-Ола, 2012);
- Участие творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» в Международном фестивале молодёжной фотографии (Чебоксары, 2012);
- Участие творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» в акции «КРУГЛЫЙ СТОЛ В ЧГХМ» (Чебоксары, 2012)
- Участие чебоксарского фотографа Татьяны Черновой в Международной конференции «Фотография в музее» (Санкт-Петербург, 2013);
- Творческая встреча с Александром Семёновым (Чебоксары, 2017).

Сообщество «ЧФ»

В сообществе «ЧФ» чебоксарские фотолюбители составляют лишь некоторую часть. И лишь они могут, при определённых условиях, проявить заинтересованность к развитию творческой фотографии в Чебоксарах. Для всех остальных — Чебоксары всего лишь абстрактная точка на карте.

Заинтересованность чебоксарских фотолюбителей не может появиться из ниоткуда. Для этого им, как минимум, нужно вобрать в себя художественные процессы ПРАВОБЕРЕЖЬЯ на всём протяжении жизненного цикла чебоксарского фотографического бытия, т.е., с 1978 года. Поскольку большинству фотолюбителей этого сообщества это требование не осилить, следовательно, рассчитывать на появление заинтересованности к развитию творческой фотографии в Чебоксарах в сообществе «ЧФ» не приходится.

Проделанная немалая работа руководителем «ЧФ» в части популяризации чебоксарских фотолюбителей трёх поколений (здесь можно вспомнить и три его изданные книги, и ряд его статей на сайте «ЧФ»), пока опирается лишь на одну реперную точку — массовое фотолюбительское движение, для которого фотография выступает как хобби или лишь как мимолётное увлечение молодости. Другая реперная точка — творческая фотография с её художественными процессами осталась пока не тронутой и похоже руководитель «ЧФ» не знает даже, где расположен «вход».

Наиболее востребованным и понятным форматом в позиционировании наработок фотолюбителей сообщества «ЧФ» на текущий момент выступает выставка. К сожалению, этот формат используется лишь в объёме — «повесить фотографию на стену». Базовые требования к выставке творческого фотографа всё ещё не освоены ни руководителем «ЧФ», ни его членами. И именно поэтому выставки «ЧФ» превращаются в «холостой выстрел».

Сообщество «Открытая диафрагма»

Сообщество «Открытая диафрагма» живёт в своём изолированном мире и жизнь в других сообществах Чебоксар для них неинтересна и не востребована. В условиях, когда в сообществе высокая степень ротации фотолюбителей, выстраивать стратегические планы бесполезно, а тактические планы сориентированы больше на факт формального проведения мероприятия с проставлением «галочки» в отчётных документах.
Имеющая место в сообществе гонка за количеством проведённых отчётных выставок пока не переросла в новое качество и не выходит за формат «выставок нашего двора».

Сообщество ЧРО ООО «СФР»

Чувашское республиканское отделение общероссийской общественной организации «Союз фотохудожников России» (ЧРО ООО «СФР») как творческий союз, заняв позицию закрытости и дистанцированности как от существующих фотографических сообществ в Чебоксарах, так и от истории фотографического бытия в Чебоксарах, оказался несостоятелен:
- ни в части популяризации чебоксарской творческой фотографии;
- ни в части генерации значимых наработок в художественной практике;
- ни в части приведения своих выставок в соответствие с базовыми требованиями Чебоксарской фотографической школы;
- ни в части привлечения фотолюбителей в творческий Союз фотохудожников России;
- ни в части совместной деятельности с фотографическими сообществами в Чебоксарах;
- ни в части выстраивания совместной деятельности с отделениями Союза фотохудожников России в ближайших городах: в Йошкар-Оле, Казани, Нижнем Новгороде, Кирове.
На текущий момент (апрель 2020 г.) нет никаких признаков выхода ЧРО ООО «СФР» из патового состояния.

Модель чебоксарского фотографического бытия

Большая часть чебоксарских фотолюбителей не озадачивает себя моделью фотографического бытия, а удовлетворяется лишь фактом своего присутствия в том или ином фотографическом сообществе, где можно пообщаться на общую для всех тему — фотография — и эпизодически поучаствовать в групповых или персональных выставках.

А, между тем, творческая фотография как процесс имеет свой жизненный цикл:
- формирование фотографа как личности с определённым мировоззрением;
- освоение фотографом художественного наследия прошлого в изобразительном искусстве и в фотографии;
- позиционирование фотографом своего художественного мира;
- популяризация наработок фотографа;
- сохранение наследия фотографа.
Под реализацию жизненного цикла творческой фотографии заточена Чебоксарская фотографическая школа, которая представляет систему, включающую шесть уровней:
- мировоззренческий уровень;
- хронолого-исторический уровень (без знания прошлого не построишь будущего);
- образовательный уровень (освоение и использование наработок мировой культуры);
- изобразительный уровень (формирование изображения на основе законов изобразительного искусства, в частности — на основе законов живописи);
- популяризаторский уровень (выставки, акции, тексты, газеты, журналы, книги, альбомы, сайты, мультимедиа — как элемент художественного процесса);
- музейно-архивный уровень (сохранение элементов фотографического бытия, претендующих на самодостаточный культурный продукт).

В жизненном цикле творческой фотографии слабым местом для фотографа является этап сохранения наработок фотографа, если не принимать во внимание проблемы мировоззренческого уровня. И здесь имеются в виду не только наработки уже ушедших фотографов, но и ныне здравствующих. А к персональным наработкам можно отнести элемент фотографического бытия, претендующий на самодостаточный культурный продукт. Сюда можно включить:
- фотографии автора, как состоявшиеся работы (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- фотографии других авторов, имеющихся в коллекции автора (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- фотографии, отражающие хронику фотографического бытия (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- негативы автора;
- печатные издания — книги, альбомы, проспекты, каталоги, афиши, пригласительные (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- периодические издания — журналы, газеты, сборники (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- письма (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- опубликованные и неопубликованные статьи (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- информационные ресурсы в web-пространстве — сайты;
- публикации в web-пространстве (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- мультимедиапродукты;
- протоколы деятельности фотографических сообществ (как в бумажном, так и/или в цифровом виде);
- коллекции фотографической техники.

Среди чебоксарских фотографов нескольких поколений есть те, кого уже нет с нами, это Александр Черезов (год ухода — 1996), Валерий Плотников (год ухода — 2006), Владимир Барков (год ухода — 2011). Но ни у одного из них нет сохранённого творческого наследия, доступного для широкой фотографической общественности и/или для специалистов. В такой же примерно ситуации оказались и большинство ныне здравствующих творческих фотографов в Чебоксарах: их наработки, а также другие элементы фотографического бытия, претендующие на самодостаточный культурный продукт, не доступны для широкой фотографической общественности.

Первым шагом на пути сохранения наследия творческого фотографа в Чебоксарах стало создание Коллекции фотографий в Чувашском государственном художественном музее (ЧГХМ) в 1999 году. Но сам процесс по созданию коллекции был запущен ещё в 1994 году и опирался на наработки Чебоксарской фотографической школы. Два представителя этой школы — Юрий Евлампьев и Татьяна Чернова в 1995 году создали реперную точку: собрали действующих чебоксарских фотографов под крышей Фотографической выставки Команды Р для определения диапазона художественных интересов и выявления персон, чьи фотографии могли бы претендовать на культурный продукт. Первые работы в Коллекцию поступили из экспозиции выставки «Чебоксары как фотографический феномен. Юбилейная выставка НФС «РАКУРС» (Чебоксары, апрель-май 1999 г.) и выставки «Рождение новой коллекции» (Чебоксары, ноябрь 1999 г.). В последующем Татьяна Чернова, являясь сотрудником ЧГХМ, проделала большую работу по каталогизации и описанию фотографий, включённых в коллекцию Художественного музея.
В нулевых годах XXI века Татьяна Чернова стала использовать фотографии из Коллекции для включения последних в те или иные художественные выставки, например:
- в 2003 году — в выставку «Семья: признание в любви»;
- в марте 2004 года — в выставку «Книга художника — параллельные миры»;
- в июне 2004 года — в выставку «Новое время Чувашии».
Новые возможности в популяризации фотографий из Коллекции возникли в 2011 году, когда в ЧГХМ была развёрнута постоянная экспозиция современной художественной фотографии, ставшая одним из разделов музейной экспозиции «Искусство Чувашии. Истоки, развитие, современность». Татьяна Чернова с этого момента выступает постоянным куратором выставок, сформированных из коллекции фотографии ЧГХМ:
- в октябре 2011 г. состоялось открытие выставки «Фотографические фрагменты»;
- в феврале 2012 г. состоялось открытие выставки «Пятеро с ПРАВОБЕРЕЖЬЯ»;
- в июне 2012 г. состоялось открытие выставки «Чебоксарские фотографы 1980-х годов»;
- в феврале 2013 г. состоялось открытие выставки «Криуши. Визуальное исследование».
С опытом своей деятельности в качестве куратора Коллекции Татьяна Чернова щедро делилась с коллегами как из музейного сообщества, так и с коллегами по творческому цеху в фотографии. В октябре 2011 года она выступила на Х Петровских чтениях в Чувашском Национальном музее (Чебоксары, Россия), в октябре 2012 года ею сделано сообщение на акции «Круглый стол в ЧГХМ» (Чебоксары, Россия), а 22 мая 2013 года она выступила с докладом в РОСФОТО (Санкт-Петербург, Россия).
Примечание — После ухода Татьяны Черновой из ЧГХМ в сентябре 2013 года, работы с Коллекцией фотографий были приостановлены, а постоянная экспозиция современной художественной фотографии была свернута ввиду отсутствия нужного специалиста. Проблема со специалистом не решилась и по сей день (апрель 2020 г.). Беспомощность руководства ЧГХМ поражает и не оставляет надежды на то, что Художественный музей в Чебоксарах мог бы быть лидером в части популяризации художественной фотографии в Приволжском федеральном округе.

Формирование Коллекции фотографий в Художественном музее — шаг в сохранении наследия/наработок фотографа необходимый, но недостаточный: во-первых, выпадает большое количество элементов фотографического бытия, претендующих на культурный продукт (см. выше); а во-вторых, доступ к фотографиям Коллекции для широкой фотографической общественности открыт только во время экспозиций выставок, в которые включены фотографии из Коллекции. Объективное ограничение по сохранению наследия/наработок фотографа в формате Коллекции фотографий в Художественном музее диктует обращение к иным способам популяризации фотографии, обеспечивающим доступ ко всему объёму наследия и наработок фотографа.
Самый предпочтительный способ — это представление фотографа со всеми наработками на одном или на нескольких web-ресурсах, которые снимают ограничения к изучению творчества фотографа как по времени, так и по месту нахождения потенциального зрителя. Именно этот вариант позиционировал Юрий Евлампьев как куратор фотографических проектов в Чебоксарах ещё в начале 2003 года, а в сентябре 2003 года им был запущен сайт «ART-переход.ru».
На текущий момент на сайте «ART-переход.ru» представлены ряд чебоксарских фотографов:
- Юрий Евлампьев;
- Татьяна Чернова;
- Владимир Кириллов;
- Валерий Багильдинский;
- Валерий Железняков;
- Иван Михайлов;
- Георгий Исаев;
а также следующие йошкар-олинские фотографы:
- Сергей Чиликов;
- Валерий Тумбаев;
- Алексей Орлов;
- Юлия Ведерникова.
Каждая персона может быть представлена на сайте (в максимальном варианте) следующими разделами:
- творческие сведения (краткая и/или полная биография, перечень избранных выставок, перечень избранной библиографии, перечень избранных работ);
- проекты (описание проекта, реализация проекта, продукт проекта);
- фотографии (работы фотографа представляются в виде виртуальных экспозиций);
- выставки (описание выставки, в которой принял участие фотограф/куратор; работы, участвовавшие в выставке; визуализация открытия/закрытия выставки; обзор и мнения о выставке);
- публикации (приведены публикации фотографа/куратора или/и публикации о фотографе/кураторе);
- технологии (статьи фотографа/куратора о творческих и иных технологиях, используемых в художественных процессах; статьи фотографа/куратора о цифровых и аналоговых технологиях, используемых в фотографии).
Отсутствие представления фотографа хотя бы на одном из web-ресурсов в современном мире эквивалентно его отсутствию в пространстве фотографии и, как следствие, его востребованность сводится «к нулю».

Модель чебоксарского фотографического бытия в формате «Чебоксарская фотографическая школа», предложенная Юрием Евлампьевым вот уже более 25 лет назад всё ещё продолжает игнорироваться большей частью чебоксарских фотолюбителей. Но никто за это время не предложил альтернативную модель и даже есть основание утверждать, что этой альтернативной модели не существует.
Результатом этого игнорирования за 20 последних лет стало:
- отсутствие новых имён чебоксарских фотографов, уверенно заявивших о себе в российском фотографическом пространстве (исключением выступает Иван Михайлов, использовавший традиции Чебоксарской фотографической школы с 2006 года и получивший художественный опыт в рамках творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ»);
- формирование выставок, игнорирующих художественные процессы в современном искусстве, игнорирующих многофункциональность выставочных площадок, игнорирующих получение самодостаточного культурного продукта;
- отсутствие творческих связей и совместных проектов с фотографической общественностью ближайших городов — Йошкар-Олы, Казани, Зеленодольска, Нижнего Новгорода, Кирова.

О готовности фотографических сообществ к встрече с Александром Семёновым

Формат рабочих или творческих встреч отработан в Чебоксарах лишь в творческой группе «ПРИБЛИЖЕНИЕ».
Рабочие встречи членов группы являются формой визуализации её деятельности, а также визуализации художественных процессов ПРАВОБЕРЕЖЬЯ.
Каждой рабочей встрече предшествует первоначальная проработка узловых вопросов, принятие решений по этим вопросам на самой встрече и реализация намеченных решений в последующий период.
Рабочие встречи формируются в процессе повседневной деятельности группы и материализуются в различных контекстах фотографического бытия ПРАВОБЕРЕЖЬЯ в составе, адекватном перечню поставленных вопросов.

К типичной рабочей встрече можно отнести, например, рабочую встречу членов группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» с Алексеем Орловым (Новочебоксарск, 12.03.2011), председателем Марийского отделения Союза фотохудожников России с 1998 года и йошкар-олинским фотографом с 1989 года. Встреча прошла в рамках проекта «Фотографы с двух берегов одной реки: четвёртый этап» и определила локальные узлы совместной деятельности фотографов городов — Чебоксары и Йошкар-Ола. Встреча с Алексеем Орловым, в частности, выступила катализатором творческой встречи группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» с участниками выставки «ПОКОЛЕНИЯ» (Йошкар-Ола, 06.01.2012).

Примером творческой встречи, организованной группой «ПРИБЛИЖЕНИЕ», выступает встреча представителей различных групп общественности с Валерием Багильдинским, чебоксарским фотографом, в которую вошли два этапа: на реальной встрече его участники лично озвучили своё мнение о работах Багильдинского, а в виртуальной части гости выставки высказались о творчестве Багильдинского Татьяне Черновой, куратору выставки «Криуши. Визуальное исследование».

Отработанность технологии встреч в группе «ПРИБЛИЖЕНИЕ» предопределила её присутствие на творческой встрече с Александром Семёновым, зеленодольским фотографом. Для куратора группы появилась ещё одна возможность провести мониторинг чебоксарского фотографического бытия, а также представить Александра Семёнова, оказавшего определённое влияние на Юрия Евлампьева в период становления творческой группы «ФАКТ».

Краткие итоги

Сообщества «ЧФ», «Открытая диафрагма», ЧРО ООО «СФР» в период 2012-2019:
- не провели ни одной выставки, соответствующей базовым требованиям Чебоксарской фотографической школы и, соответственно не вывели свои выставки на уровень самодостаточного культурного продукта;
- не подготовили ни одного нового имени чебоксарского фотографа, уверенно заявившего о себе в российском фотографическом пространстве;
- не сформировали свои персональные коллекции фотографий, а также другие наработки из состава элементов фотографического бытия (см. выше), доступные для изучения широкой фотографической общественностью России и других стран.

Юрий ЕВЛАМПЬЕВ,
куратор фотографических проектов в Чебоксарах.

22 апреля 2020 г.
Чебоксары, Россия

ТВОРЧЕСКАЯ ВСТРЕЧА С АЛЕКСАНДРОМ СЕМЁНОВЫМ

О необходимости Чебоксар

Необходимость Чебоксар провозгласил Владимир Юринов, философ из Казани в 1997 году. И хотя его обращение было направлено в адрес Евгения Балашова, казанского фотографа — члена творческой группы «ТАСМА», необходимость посещения Чебоксар возникает и у других фотографов и не только в связи с фотографическими традициями этого города, но и как необходимость фотографа взглянуть на своё творчество со стороны, глазами иных зрителей.

Для Александра Семёнова приезд в Чебоксары в 2017 году был далеко не первым. Тропа в поволжский город была протоптана им ещё в 1979 году: 17 ноября 1979 года в Чебоксарах открылась Межклубная выставка художественной фотографии «Пусть всегда будет солнце» и на неё приехали фотографы из Йошкар-Олы, Казани, Зеленодольска, Рязани, Москвы, Горького, Пензы. Александр Семёнов как художественный руководитель представлял зеленодольский фотоклуб и принял участие в специальном разделе выставки (см. Комментарий 1).

Чебоксарская встреча 1979 года с Александром Семёновым для Юрия Евлампьева оказалась уже второй, первая — состоялась в Зеленодольске 3 декабря 1978 года (см. Комментарий 2). На творческой встрече с Юрием Евлампьевым в Зеленодольске, Александр Семёнов произнёс слова поддержки в адрес молодого йошкар-олинского фотографа Евлампьева и пожелал ему пройти фотографический путь до конца, оставаясь верным себе. Эта поддержка от фотографа старшего поколения для Евлампьева имела немаловажное значение, которая позволила ему уверенно двигаться дальше в своей эволюции.

Повторный приезд Юрия Евлампьева в Зеленодольск состоялся в 1984 году, куда он приехал с группой фотолюбителей из фотоклуба «РАКУРС» в статусе уже чебоксарского фотографа. Встреча фотолюбителей двух городов прошла в дружественной атмосфере и раздвинула представление о друг-друге. Александр Семёнов познакомил с деятельностью зеленодольского фотоклуба, продемонстрировал свои новые работы, а также показал выставочный зал, где проводятся выставки фотографий. Полученные яркие впечатления в Зеленодольске стали хорошим импульсом для дальнейшей творческой работы чебоксарских фотолюбителей, а опыт работы зеленодольского фотоклуба был использован, в последующем, в текущей деятельности фотоклуба «РАКУРС».

КОММЕНТАРИЙ 1 Выставки в 70-х годах ХХ века, если они экспонировались в общественных местах, всегда проходили согласование в цензурных инстанциях, которые часто перестраховываясь, не пропускали для экспонирования интересные работы. Это обстоятельство продиктовало отбор фотографий выставки «Пусть всегда будет солнце» для экспонирования в чебоксарском кинотеатре «Сеспель». Часть работ, не вошедшая в основную экспозицию, а также работы, привезённые гостями выставки, экспонировалась в специальном разделе выставки, размещёнными в стенах фотоклуба «РАКУРС». Среди работ специального раздела выставки значились и работы зеленодольского фотографа Александра Семёнова.      МЕЖКЛУБНАЯ ВЫСТАВКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОТОГРАФИИ В ЧЕБОКСАРАХ: Обсуждение фотографий. Чебоксары. 17 ноября 1979 г. Творческая встреча участников выставки: Александр Семёнов делится впечатлениями об экспозиции специального раздела выставки. Фотоклуб «РАКУРС». Чебоксары, 17 ноября 1979 г. На фотографии запечатлены (слева направо): Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год; Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — художественный руководитель фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары), член творческой группы «ФАКТ» (г. Йошкар-Ола — г. Чебоксары), член жюри выставки «Пусть всегда будет солнце»; Сергей ЧИЛИКОВ — член творческой группы «ФАКТ» (г. Йошкар-Ола — г. Чебоксары); член жюри выставки «Пусть всегда будет солнце»; НЕИЗВЕСТНЫЙ 2 — член фотоклуба «СУРСКИЕ ГОРИЗОНТЫ» (г. Пенза); НЕИЗВЕСТНЫЙ 3 — член фотоклуба «СУРСКИЕ ГОРИЗОНТЫ» (г. Пенза); НЕИЗВЕСТНЫЙ 4 — член фотоклуба «НОВАТОР» (г. Москва); Валерий МИХАЙЛОВ — член творческой группы «ТАСМА» (г. Казань); Любовь СЕМЁНОВА — представитель фотографической общественности Зеленодольска; НЕИЗВЕСТНЫЙ 6 — член фотоклуба «ВОЛГА» (г. Горький); НЕИЗВЕСТНЫЙ 7 — член фотоклуба «ВОЛГА» (г. Горький). Анатолий БОЛДИН — председатель правления фотоклуба «НОВАТОР» (г. Москва); Виктор АГЕЕВ — председатель народной фотостудии «МЕЩЕРА» (г. Рязань); НЕИЗВЕСТНЫЙ 8 — член фотоклуба «ВОЛГА» (г. Горький); Алексей КЛЮКИН — член творческой группы «ФАКТ» (г. Йошкар-Ола); Любовь ЯСТРЕБЧИКОВА — член творческой группы «ФАКТ» (г. Йошкар-Ола — г. Чебоксары). Фотография Владислава Михайлова. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

КОММЕНТАРИЙ 2      ТВОРЧЕСКАЯ ВСТРЕЧА С ЮРИЕМ ЕВЛАПЬЕВЫМ В ФОТОКЛУБЕ «ЗЕЛЕНОДОЛЬСК». Зеленодольск. 3 декабря 1978 г. На фотографии запечатлены (слева направо за столом): Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (г. Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год. Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — член творческой группы «ФАКТ» (г. Йошкар-Ола). Фотография Неизвестного автора. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.        ПУБЛИКАЦИЯ ПО ТВОРЧЕСКОЙ ВСТРЕЧЕ С ЮРИЕМ ЕВЛАМПЬЕВЫМ В ГАЗЕТЕ «ЗЕЛЕНОДОЛЬСКАЯ ПРАВДА» ОТ 6 ДЕКАБРЯ 1978 ГОДА. Подготовка статьи к публикации — Юрий Евлампьев.

О диапазоне фотографической деятельности в Чебоксарах

Интерес фотографической общественности СССР к Чебоксарам заметно повысился после проведённой межклубной выставки художественной фотографии «Пусть всегда будет солнце» (Чебоксары, ноябрь 1979 г.) и проведённого фотографического фестиваля «Неделя фотоискусства Чувашской АССР» (Чебоксары, декабрь 1981 г.).

Очередной фотографический фестиваль «Дни фотоискусства в Чувашской АССР» состоялся в Чебоксарах в апреле 1983 года (см. Комментарий 3). Именно на этом фестивале впервые обозначилось публично противостояние между фотографами «аналитической фотографии» и фотографами «художественной фотографии». Первых в дискуссии представлял Сергей Чиликов, а вторых — Юрий Шпагин. Эта дискуссия, в последующем, продолжилась между теми же персонажами и на II-ом Чувашском фестивале фотографического искусства (Чебоксары, март 1987 г.), но консенсус так и не был достигнут.

На фестивале 1983 года обозначилась вновь нарождающаяся тенденция в фотолюбительском движении в Чебоксарах: с одной стороны к участию в фестивале были привлечены все, кто интересовался фотографией, а с другой — члены группы «ФАКТ» в лице Сергея Чиликова и Юрия Евлампьева, интерпретировавших фотографию как инструмент для исследования реальной жизни и, тем самым, по факту, дистанцировавшихся не только от массового фотолюбительства, снимавшего, преимущественно, забавные жизненные сценки, но и от «художественной фотографии» Юрия Шпагина.

Дистанцирование продолжило набирать обороты после того, как Юрий Евлампьев в 80-х годах ХХ века произвёл дифференцирование фотографии, рассматривая её как систему, и получил отдельные элементы фотографического бытия, которые впоследствии стали самодостаточными видами фотографической деятельности у чебоксарских фотографов. В частности, были вычленены следующие элементы:
- искусствоведческая деятельность;
- издательская деятельность;
- образовательная деятельность;
- популяризаторская деятельность;
- метрологическая деятельность.
Т.е., к художественной практике, которой занимались все фотографы в соответствии со своими пристрастиями, добавилось всё вышеперечисленное. Каждый фотограф, исходя из своего потенциала, мог заниматься либо одним видом деятельности, либо одновременно несколькими. В 90-х годах ХХ века к уже имеющимся направлениям добавилась ещё и кураторская деятельность. Таким образом, чебоксарское фотографическое бытие обросло «инфраструктурой», требовавшей своего развития.

С первых дней своего нахождения в фотоклубе «РАКУРС» Юрий Евлампьев предложил искусствоведческий подход к фотографии, делая акцент на художественном методе и используемых изобразительных стилях. Участие фотоклуба с 1979 года в круговом фотообмене «ФОТООРБИТА» (фотоклуб «РАКУРС» принял участие в нескольких этапах: «Фотоорбита 79/80», «Фотоорбита 82/83», «Фотоорбита 84/85», «Фотоорбита 86/87»), организатором которого выступил Виктор Агеев, председатель НФС «МЕЩЕРА», предполагало к каждой коллекции фотографий формировать рецензии. Последние составлялись сразу несколькими членами фотоклуба «РАКУРС». У Евлампьева к тому времени, в части рецензий, уже были некоторые наработки (PDF — 3,65 Мбайт).
Искусствоведческий подход к фотографии стал применяться в обсуждениях и на «четвергах» фотоклуба «РАКУРС». Одно из таких обсуждений — «Творчество Евгения Лихошерста и его место в Чебоксарской фотографии» было записано в 1986 году на магнитофон. А выставка «33 фотографа Поволжья» (Чебоксары, 12 марта — 17 апреля 1987 г.) стала поводом для  написания Юрием Евлампьевым развёрнутого текста «Евгений Лихошерст и его фотография» (Чебоксары, 25 марта 1987 г.).

Другой элемент фотографического бытия, который получил развитие в Чебоксарах во второй половине 80‑х годов ХХ века — издательская деятельность. Первый успешный продукт фотоклуба «РАКУРС» на этом поприще — каталог к выставке «Пусть всегда будет солнце». Последующее бурное развитие издательской деятельности в фотоклубе «РАКУРС» было связано с фотографическими фестивалями 1987-1990 гг. А с 1989 года в Чебоксарах стал издаваться фотографический вестник «РЕТИКУЛЯЦИЯ» (издатель Андрей Добрынкин), который распространялся по подписке на всей территории СССР, а затем с 1992 года в России и в СНГ (Содружество Независимых Государств).
Во второй половине 90-х ХХ века издательской деятельностью занялся и Юрий Евлампьев:
- в 1995 году была выпущена брошюра «Фотографическая выставка Команды Р. Каталог»;
- в 1996 году была выпущена брошюра «Фотографическое бытиё в Чебоксарах. Аналитический обзор-95», а также — брошюра «Последний шаг. Фотографии: проспект выставки Александра Черезова»;
- в 1997 году была выпущена брошюра «Просто так. Каталог», а также — брошюра «Вести с Правобережья географической широты Чебоксар или ответ чебоксарского фотографа Юрия Евлампьева самарскому фотографу Сергею Осьмачкину»;
- в 2001 году была выпущена брошюра «Пришедшее. Проспект выставки».

Образовательной деятельности в фотоклубе «РАКУРС» придавали большое значение. В первые годы становления фотоклуба источниками получения фотографических знаний были — научно-популярная литература по фотографии, а также фотографические журналы:
- «Советское фото» (СССР);
- «Revue fotografie» («Специальное ревю художественной фотографии». Чехословакия);
- «Ceskoslovenská Fotografie» (Чехословакия);
- «Vytvarnictvo fotografia film» (Чехословакия);
- «Fotografie» (ГДР — Германская Демократическая Республика);
- «Fotokino magazin» (ГДР);
- «Fotografia» (Польша);
- «Българско ФОТО» (Болгария);
- «Foto» (Венгрия).
Практические навыки в решении определённой темы члены фотоклуба «РАКУРС» закрепляли во внутриклубных тематических конкурсах. В частности в период 1979-1985 гг., были проведены следующие конкурсы:
- «Деталь»;
- «Движение»;
- «Кирпич».
Заметный перелом в образовательной деятельности произошёл в 1984 году, когда в стенах Республиканской библиотеки в Чебоксарах был проведён курс «Основы фотографии» для начинающих чебоксарских фотолюбителей. Часть выпусников этого курса влилась в фотоклуб «РАКУРС», а один из выпускников курса — Валерий Багильдинский впоследствии создал целую деревенскую фотоэпопею в своём проекте «КРИУШИ. Визуальное исследование».
Образовательная деятельность не ограничивалась лишь стенами фотоклуба «РАКУРС»: члены фотоклуба организовывали фотостудии в различных районах Чебоксар и вели в них работу с начинающими фотолюбителями по овладению фототехникой и основами художественной фотографии. Заметную роль в образовательном процессе в Чебоксарах в 80-х годах ХХ века сыграли следующие персоны:
- Борис Михайлов (руководил фотоклубом «КВАНТ» в период 1975-2005 гг.);
- Михаил Ладейщиков (руководил фотостудией «ПРОМЕТЕЙ» в период 1986-1988 гг.);
- Михаил Костарев (руководил фотоклубом «ФОРИС» в период 1986-1993 гг.);
- Сергей Осьмачкин (руководил фотостудией «БЕЛЫЙ ЛИСТ» в период 1988-1989 гг.).

Продвигая художественную фотографию в массы, фотоклуб «РАКУРС» проводил насыщенную популяризаторскую деятельность. Эта деятельность проявилась в следующих формах работы:
- организация и проведение фотовыставок в Чебоксарах и в других городах СССР;
- организация и сопровождение виртуального фотоклуба «ОЧЕВИДЕЦ» в период 1983-1984 гг. на страницах газеты «Молодой коммунист»;
- организация и проведение фотографических фестивалей;
- организация поездок и позиционирование фотоклуба «РАКУРС» среди фотолюбителей других городов СССР.

Если популяризаторская деятельность была широко распространена в фотоклубах СССР, то метрологическая деятельность выступала экзотикой. Основой этой деятельности служила расположенность многих фотолюбителей к тестированию проявителей для плёнок и фотобумаг, а также — к тестированию объективов. В фотоклубе «РАКУРС» этот интерес фотолюбителей к тестированию был использован в специализированном конкурсе «Натюрморт в метрологии». Результаты этого конкурса прозвучали в экспозиции «Первая метрологическая выставка» (Чебоксары, 11-29 января 1981 г.). Её участниками стали: Юрий Евлампьев, Евгений Лихошерст, Владислав Михайлов, Олег Шитов, Юрий Николаев.
Метрологическая деятельность проявилась в фотоклубе «РАКУРС» не только в плоскости практического тестирования, но и в теории. В 1983 году Юрием Евлампьевым был написан трактат под названием «Экспонометрия в съёмочном процессе», в котором он рассмотрел критерии оптимального экспонирования в зависимости от различных объектов съёмки и от фокусного расстояния объектива.
В последующем, уже в 1991 году, Юрием Евлампьевым был разработан, а также изготовлен флэшметр для измерения интегральной силы света импульсных источников, в котором пришлось решать и вопрос метрологической поверки прибора (см. Комментарий 4). Востребованность этого прибора в Чебоксарах потребовала от Евлампьева на некоторое время сконцентрироваться на изготовлении прибора и даже приостановить другие виды своей фотографической деятельности:
- художественная практика;
- искусствоведческая деятельность;
- образовательная деятельность;
- популяризаторская деятельность.

КОММЕНТАРИЙ 3 После широкомасштабного фестиваля «Неделя фотоискусства Чувашской АССР» (Чебоксары, декабрь 1981 г.) куда были приглашены фотографы из разных регионов СССР, фотоклуб «РАКУРС» принял решение пригласить на следующий фестиваль «Дни фотоискусства Чувашской АССР» (Чебоксары, апрель 1983 г.) лишь фотографов Приволжского региона из городов: Горький, Казань, Зеленодольск и Йошкар-Ола, относительная близость которых способствовала более тесным творческим контактам. Особо следует подчеркнуть тесное и плодотворное сотрудничество двух ближайших городов — Чебоксары и Йошкар-Ола, что было обусловлено двойным статусом Юрия Евлампьева: в период 09.1976-08.1979 он, проживая в Йошкар-Оле, состоял в фотоклубе «ТАИР-17» и в творческой группе «ФАКТ» и, соответственно, являлся йошкар-олинским фотографом, а с 09.1979, переехав в Чебоксары и влившись в фотоклуб «РАКУРС», стал чебоксарским фотографом, оставаясь членом группы «ФАКТ», которая уже позиционировала себя как группа из городов Йошкар-Олы и Чебоксар. К апрелю 1983 года между чебоксарским и йошкар-олинскими фотографами сложились уже очень крепкие и устойчивые связи. Этому, в частности, способствовало совместное участие в одних и тех же событиях: - межклубная выставка художественной фотографии «Пусть всегда будет солнце» (Чебоксары, ноябрь 1979 г.); - творческая встреча с Георгием Пинхасовым (Чебоксары, 24 марта 1980 г.); - рабочая встреча членов группы «ФАКТ» (Чебоксары, 28 июня 1980 г.); - 1-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1980» (Йошкар-Ола — Кундыш, 14-19 августа 1980 г.); - «Аналитическая выставка фотографии. I биеннале» (Чебоксары, октябрь 1980 г.); - рабочая встреча чебоксарских и йошкар-олинских фотографов (Йошкар-Ола, 6-8 февраля 1981 г.); - рабочая поездка в Москву (Москва, март 1981 г.); - рабочая поездка в Вильнюс и Таллин (Москва — Вильнюс — Таллин, апрель 1981 г.); - рабочая встреча с Валерием Воецким (Чебоксары, 20 июня 1981 г.); - 2-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1981» (Йошкар-Ола — Кундыш, 6-10 августа 1981 г.); - выставка творческой группы «ФАКТ» (Москва, 12-31 октября 1981 г.); - фестиваль «Неделя фотоискусства Чувашской АССР» (Чебоксары, декабрь 1981 г.); - выставка творческой группы «ФАКТ» (Фрязино, 6 февраля - 5 марта 1982 г.); - выставка творческой группы «ФАКТ» (Таллин, 12 марта - 12 апреля 1982 г.); - 3-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1982» (Йошкар-Ола — Кундыш, 6-8 августа 1982 г.).      ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИИ «ДНИ ФОТОИСКУССТВА В ЧУВАШСКОЙ АССР». Чебоксары. 2 апреля 1983 г. Юрий Евлампьев, выступая перед участниками Фестиваля, отметил, что города — Чебоксары, Йошкар-Ола, Зеленодольск, Казань, Горький олицетворяют фотографический форпост на Волге, оказывающий значимое влияние на развитие фотографии в СССР. Чебоксары, Республиканская библиотека. 2 апреля 1983 г. На фотографии запечатлены (слева направо): Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — член творческой группы «ФАКТ» (Йошкар-Ола — Чебоксары), член фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары); Владимир ЗОТОВ — ччлен творческой группы «ТАСМА» (г. Казань); Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (г. Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год; Юрий ШПАГИН — председатель фотоклуба «ВОЛГА» (г. Горький); Сергей ЧИЛИКОВ — член творческой группы «ФАКТ» (Йошкар-Ола — Чебоксары); Евгений ЛИХОШЕРСТ — член фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары). Фотография Неизвестного автора. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.       ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИИ «ДНИ ФОТОИСКУССТВА В ЧУВАШСКОЙ АССР». Чебоксары. 2 апреля 1983 г. Александр Семёнов демонстрирует свою позицию на примере выставленных фотографий. Чебоксары, Республиканская библиотека. 2 апреля 1983 г. На фотографии запечатлены (слева направо): Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — член творческой группы «ФАКТ» (Йошкар-Ола — Чебоксары), член фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары) (на втором плане — второй слева); Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (г. Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год (на первом плане — справа). Фотография Неизвестного автора. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

КОММЕНТАРИЙ 4 В фотоклубе «РАКУРС» не было фанатов-технарей и клубные «Четверги» не заполнялись бесконечными разговорами о фотографической технике. Но локальный вопрос — экспонометрия в съёмочном процессе эпизодически всплывал среди фотолюбителей. И если Владислав Михайлов эту проблему решил для себя экспонометрической парой — выдержка «30», диафрагма «5.6» для всех случаев съёмки, то такие персоны как Юрий Евлампьев и Евгений Лихошерст всегда скрупулёзно подходили к экспонометрии и даже, произведя измерение освещённости объекта съёмки, не останавливались на номинальной экспозиции, а делали дубли с изменённой экспозицией на плюс/минус одну ступень. Наиболее слабым местом у фотолюбителей в экспонометрии было измерение освещённости объекта при использовании импульсных источников света, особенно, если их было несколько. Съёмки проводились по методу проб и ошибок, что не позволяло оперативно получать удовлетворительный результат. А существующие на Западе флэшметры были недоступны для большинства фотолюбителей в СССР. В фотоклубе «РАКУРС» иногда кто-то поднимал вопрос о создании флэшметра, но тема быстро гасла в отсутствии персон, способных решить эту проблему. Однако, в какой-то момент Юрий Евлампьев озадачившись проблемой измерения силы света импульсного источника, всё же нашёл ресурсы для разработки и изготовления флэшметра. В июне 1991 года им была продемонстрирована первая модель флэшметра «ФЛ-1», а в ноябре 1992 года в Чебоксарах им была анонсирована уже вторая модель флэшметра «ФЛ-2».      ОДИН ИЗ «ЧЕТВЕРГОВ» СООБЩЕСТВА «ЧЕБОКСАРСКИЙ ФОТОКЛУБ». Чебоксары. 5 ноября 1992 г. 5 ноября 1992 года Юрий Евлампьев представил фотографической общественности флэшметр «ФЛ-2», предыдущая модель флэшметра «ФЛ-1» была им анонсирована в июне 1991 года. Чебоксары, «Чебоксарский фотоклуб». 5 ноября 1992 г. На фотографии запечатлены (слева направо): Валерий ПЛОТНИКОВ — член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары); Римма НАЗАРОВА — член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары); Сергей КУЗЬМИН — член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары); Вячеслав БОЙКО — член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары); Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — разработчик флэшметров «ФЛ-1», «ФЛ-2», член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары); Сергей ШКУРЛО — член сообщества «Чебоксарский фотоклуб» (г. Чебоксары). Фотография Валентина Федотова, члена сообщества «Чебоксарский фотоклуб». Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

О фотографическом фестивале в Чебоксарах в 1987 году

Из всех Чебоксарских фотографических Фестивалей, на многих их которых побывал Александр Семёнов, он предметом ностальгии сделал именно Фестиваль 1987 года (см. Комментарий 5). Тому были и свои причины: этот Фестиваль привлёк повышенное внимание как со стороны широкой общественности Чебоксар, так и со стороны многочисленной фотографической общественности из ряда городов СССР. Впервые Фестиваль проводился в солидном Художественном музее, куда вход для фотографов до недавнего времени был закрыт. И этим фактом Фестиваль поставил свою точку в многолетней дискуссии на тему — является ли фотография искусством. А нескончаемый поток зрителей на выставки Фестиваля стал ярким контрастом к выставкам художников, интерес к которым был, как правило, весьма сдержан.

КОММЕНТАРИЙ 5 После Фестиваля фотографии в 1983 году в Чебоксарах возникла пауза в организации крупного фотографического события. И хотя фотоклуб «РАКУРС» в последующие годы организовывал локальные мероприятия (в 1984 году — «Неделя фотоискусства в Чувашской АССР», а в 1985 году — «Вечер фотографии»), однако объективные условия для проведения нового большого Фестиваля сформировались лишь к 1987 году. К этому времени фотоклуб «РАКУРС» уже имел убедительные наработки как в самих Чебоксарах, так и среди фотоклубов СССР. Этот факт подталкивал к проведению будущего Фестиваля в лучших выставочных залах Чебоксар, к которым относились залы нового здания Художественного музея. Переносу выставок Фестиваля в стены Художественного музея, в которых были «прописаны» лишь художники, способствовал ряд благоприятных обстоятельств: - набиравшая обороты Перестройка в стране с 1985 года расширила границы демократичности и в государственных музеях; - фотоклуб «РАКУРС» как один из организаторов Фестиваля, находился под патронажем Виктора Гришина, директора Межсоюзного Дома самодеятельного творчества, оказавшего весомую помощь в деятельности фотоклуба; - в октябре 1986 года, т.е. накануне Фестиваля, в Художественном музее была проведена персональная выставка Юрия Евлампьева — одного из самых спорных авторов в Чебоксарах, вызвавшая неоднозначную реакцию у руководства музея, но одновременно и подготовившая это руководство к экспонированию современной творческой фотографии в стенах Храма искусства — в Художественном музее. В многочисленных выставках Фестиваля 1987 года участвовали фотографы из Чебоксар, Йошкар-Олы, Казани, Зеленодольска, Горького, Рязани, Москвы, Перми, Челябинска, Вильнюса и других городов СССР. На этом Фестивале, где участники находились в эйфории от состоявшегося неординарного события — подобное ещё было невозможным ни в Москве, ни в Горьком, ни в Казани, перед фотографической общественностью стояла задача осмысления вновь созданного культурного продукта фотографами страны в начальный период Перестройки. Присутствие на Фестивале В. Прудникова, специального корреспондента журнала «Советское фото», создавало предпосылки для развёртывания этого осмысления на страницах журнала. Но, к сожалению, ни Прудников, ни сам журнал (см. Советское фото. — 1987. — №8. — С.20) ещё не были готовы к представлению другой фотографии, вышедшей из «квартирных выставок». Отсутствовала такая готовность — к осмыслению, и у самих участников выставок Фестиваля. Ни тогда, ни в последующие 30 лет не появились публикации по осмыслению Чебоксарского Фестиваля 1987 года. Именно этот Фестиваль стал катализатором последующих Фестивалей, проводимых как в Чебоксарах, так и в Йошкар-Оле, на выставках которых стремились выставиться известные фотографы СССР. Здесь уместно вспомнить выставку «Волга-67» (Казань, 1967 г.), которая стала реперной точкой 60-х годов ХХ века в художественной фотографии и которая была подробно представлена на страницах журнала «Советское фото». В 1967 году фотоклуб «ВОЛГА» (г. Казань) совместно с фотосекцией Союза журналистов Татарии (возглавлял фотосекцию Владислав Запорожченко — примечание Ю.Е.) организовали и провели эпохальную фотовыставку «Волга-67». Участники выставки — фотоклубы и фотосекции, в основном, из волжских городов — от Астрахани до Калинина, а также на выставке были представлены фотоклубы из Москвы, Ленинграда, Перми, Алма-Аты. Эта выставка, а точнее фотофестиваль, проведённый на базе выставки, имел большой резонанс в СССР: состоялся межобластной творческий семинар, в котором приняли участие теоретики фотоискусства и фотомастера из Москвы, а журнал «Советское фото» опубликовал солидный материал о фотофестивале в Казани (Советское фото, 1968, №4, С.6-11. PDF — 5,53 Мб.), куда вошли развёрнутые сведения о выставке Владислава Запорожченко, одного из организаторов выставки, и обзор выставки Всеволода Тарасевича, фотокорреспондента АПН, члена жюри выставки.      II ЧУВАШСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВА: Чебоксары. Март-апрель 1987 г. Среди выступающих на открытии Фестиваля значились известные фотографы СССР: у микрофона выступает Владислав Бороздин. Чувашский государственный художественный музей. Чебоксары, 12 марта 1987 г. На фотографии запечатлены (слева направо): в первом ряду: Владислав БОРОЗДИН — председатель народного фотоклуба «ПЕРМЬ» (г. Пермь); Александр СЛЮСАРЕВ — московский фотограф (г. Москва); Владимир ЗОТОВ — член творческой группы «ТАСМА» (г. Казань); Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (г. Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год; во втором ряду: Юрий ШПАГИН — председатель фотоклуба «ВОЛГА» (г. Горький); Олег МАКАРОВ — фотокорреспондент АПН (Агентство печати «Новости») (г. Москва); Виктор АГЕЕВ — председатель народной фотостудии «МЕЩЕРА» (г. Рязань). Фотография Михаила Ладейщикова. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

О модели фотографического бытия

Владислав Михайлов, став руководителем чебоксарского фотоклуба «РАКУРС», вобравшего в себя фотолюбителей Чебоксар и Новочебоксарска, решал, прежде всего, задачу массового фотолюбительства. Его деятельность способствовала возникновению фотоклубов в нескольких районных центрах, а один из них — фотоклуб «МИРАЖ» (г. Алатырь) проработал даже чуть более двух десятилетий. Однако, уже в начале 90-х ХХ века всё быстро «сдулось» и лишь Александр Горюнов, руководитель фотоклуба «МИРАЖ», ещё долгое время нёс знамя фотолюбительского движения на окраине Республики.

Существующая точка зрения, что творческая фотография — это дитя крупных и средних городов, нашла подтверждение и в XXI веке: ни в одном из 21-го районного центра Чувашской Республики не возникло ни одного нового фотоклуба под патронажем муниципалитета. Не лучше обстоит дело и в двух основных городах Республики — Чебоксарах и Новочебоксарске: существующие фотолюбители объединены лишь в рамках виртуальных сообществ.

Независимо от формата бытия фотолюбителей перед каждым из них стоит гипотетическая задача по формированию в себе художника с мировоззренческим восприятием мира и способного сгенерировать свой собственный изобразительный стиль. Эта задача входит в противоречие с массовым фотолюбительством (см. Комментарий 6): художник — это всегда «штучный товар». Именно по этой причине ни фотоклуб «РАКУРС», ни другие фотоклубы 80-х, 90-х гг. ХХ века, а также фотографические сообщества в Чебоксарах XXI века не стали кузницей многочисленных художников в фотографии.

Однако, предыдущие десятилетия чебоксарского фотографического бытия с их немалыми наработками вывели к значимому культурному продукту: куратором Юрием Евлампьевым была сформирована модель фотографического бытия в формате «Чебоксарская фотографическая школа», которая была заточена под жизненный цикл творческой фотографии, состоящий из следующих этапов:
- формирование фотографа как личности с определённым мировоззрением;
- освоение фотографом художественного наследия прошлого в изобразительном искусстве и в фотографии;
- позиционирование фотографом своего художественного мира;
- популяризация наработок фотографа;
- сохранение наследия фотографа.
При этом сама Чебоксарская фотографическая школа представляет систему, включаюшую шесть уровней:
- мировоззренческий уровень;
- хронолого-исторический уровень (без знания прошлого не построишь будущего);
- образовательный уровень (освоение и использование наработок мировой культуры);
- изобразительный уровень (формирование изображения на основе законов изобразительного искусства, в частности — на основе законов живописи);
- популяризаторский уровень (выставки, акции, тексты, газеты, журналы, книги, альбомы, сайты, мультимедиа — как элемент художественного процесса);
- музейно-архивный уровень (сохранение элементов фотографического бытия, претендующих на самодостаточный культурный продукт).
Кроме того, в Чебоксарской фотографической школе деятельность фотографа может состоять, в максимальном варианте, из семи видов фотографической деятельности:
- кураторская деятельность;
- художественная практика;
- искусствоведческая деятельность;
- издательская деятельность;
- популяризаторская деятельность;
- образовательная деятельность (включая самообразование);
- метрологическая деятельность.
В каждом из перечисленных видов деятельности приоритетными формами работы являются:
- проектный подход в достижении поставленных целей;
- реализация фотографа как художника и/или куратора через художественный процесс.

Таким образом, массовое фотолюбительство как бесхребетная конструкция в принципе не имеет инструментария, с помощью которого фотограф может состояться хотя бы в одном качестве. А «Чебоксарская фотографическая школа», определив все этапы творческой фотографии, сориентировав фотографа на многоуровневую систему и предоставив ему выбор видов фотографической деятельности, создала реперные точки, ориентируясь на которые, фотограф может состояться и как художник, и как куратор, и как издатель, и как искусствовед, и как педагог.

КОММЕНТАРИЙ 6 Вопрос о роли фотографов, для которых фотография была образом жизни, в процессах массового фотолюбительства в Чебоксарах периодически всплывал в фотоклубе «РАКУРС» с сентября 1979 года, как только к деятельности фотоклуба подключился Юрий Евлампьев. Уже в ходе подготовки к межклубной выставке «Пусть всегда будет солнце» (Чебоксары, ноябрь 1979 г.) решено было ввести специальный экспозиционный раздел, куда вошли фотографы, чьё творчество выпадало из пространства массового фотолюбительства. Так в фотоклубе «РАКУРС» сформировались две группы фотографов: фотографы-художники — для которых фотография была образом жизни и фотографы-любители, для которых фотография была лишь хобби, зачастую случайным. Этот «водораздел» отныне присутствовал в фотоклубе «РАКУРС» всегда в явном или в неявном виде. Группа фотографов-художников, как правило, была активнее: они всегда участвовали во внутриклубных конкурсах, принимали участие в персональных отчётных выставках фотоклуба, участвовали в выставках Художественного музея в Чебоксарах и в различных городах СССР, выезжали на творческие встречи в фотоклубы страны. Среди «активистов» фотоклуба «РАКУРС» выделялись Владислав Михайлов и Евгений Лихошерст. И уже в начале 1981 года они вошли в состав творческой группы «ФАКТ», где к тому времени работали фотографы: Сергей Чиликов (Йошкар-Ола), Юрий Евлампьев (Чебоксары), Валерий Воецкий (Йошкар-Ола). В 1983 году в фотоклуб «РАКУРС» вступил Михаил Ладейщиков, который с первых шагов проявил себя в статусе «активиста». С 1984 года он стал позиционировать свою квартиру как территорию для творческих и рабочих встреч фотографов. В декабре 1984 года на квартире Ладейщикова состоялась выездная рабочая встреча членов фотоклуба «РАКУРС», на которой Юрием Евлампьевым были подняты вопросы: - о миссии фотоклуба «РАКУРС»; - о стратегическом плане фотоклуба «РАКУРС»; - о приоритетах при формировании тактических планов фотоклуба «РАКУРС». И хотя, в целом, члены фотоклуба еще не были готовы к детальному обсуждению предложенных вопросов, повестка дня фотографического движения в Чебоксарах была заявлена. Эта повестка дня стала для Евлампьева основанием для «строительства» Чебоксарской фотографической школы. В течение последующих 10 лет «каркас» Школы был построен. С 1995 года Евлампьев стал позиционировать принципы бытия Школы и к началу XXI века были обкатаны основные её положения. Деятельность чебоксарской творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» (с 2005 года) была в значительной степени выстроена на традициях Чебоксарской фотографической школы. К настоящему моменту (апрель 2020 г.), когда уже имеются базовые наработки Чебоксарской фотографической школы, последние могут быть использованы любым фотографическим сообществом, сориентированным на генерацию культурных продуктов в пространстве творческой фотографии.      ВЫЕЗДНАЯ РАБОЧАЯ ВСТРЕЧА ЧЛЕНОВ ФОТОКЛУБА «РАКУРС» НА КВАРТИРЕ МИХАИЛА ЛАДЕЙЩИКОВА. Чебоксары, 23 декабря 1984 г. На выездной рабочей встрече Юрий Евлампьев перед членами фотоклуба «РАКУРС» поднял ряд ключевых вопросов, которые стали предметом его интересов на многие десятилетия. Чебоксары, 23 декабря 1984 г. На фотографии запечатлены (слева направо): Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — художественный руководитель фотоклуба «РАКУРС»; Владислав МИХАЙЛОВ — руководитель фотоклуба «РАКУРС». Фотография Михаила Ладейщикова, члена фотоклуба «РАКУРС». Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

Об ожиданиях

Все четыре персоны — Михайлов, Кириллов, Иванов, Евлампьев пришли на творческую встречу с Александром Семёновым, вынашивая свои ожидания от этой встречи.

Владислав Михайлов, резко отошедший от фотолюбительского движения в Чебоксарах в 1992 году, вряд ли связывал встречу с Семёновым с вновь вспыхнувшим интересом к творческой фотографии или хотя бы к какому-то элементу фотографического бытия. Скорее, этот интерес был связан с возможностью вспомнить о былом.

Владимир Кириллов, пришедший в фотоклуб «РАКУРС» одновременно с Владиславом Михайловым в 1978 году, связь с фотолюбительским движением в Чебоксарах не терял ни в периоде «НАЧАЛЬНЫЙ», ни в периоде «ПРАВОБЕРЕЖНЫЙ», ни в периоде «ЗАТИШЬЕ», ни в периоде «ЛОКАЛЬНЫЙ», ни в периоде «ОТКРЫТЫЙ», а в каждом из этих периодов внёс свою посильную лепту в фотографическое движение в Чебоксарах. Встреча с Семёновым для Кириллова — это попытка увидеть ту платформу Семёнова, на которой последнему удаётся удерживать интерес к фотографии уже на протяжении более 60 лет.

Геннадий Иванов, впервые соприкоснувшись с фотолюбительским движением в Чебоксарах в декабре 1981 года, активно в нём участвовал в течение всего периода «ПРАВОБЕРЕЖНЫЙ» и эпизодически во всех последующих периодах. Поскольку Иванов сформировал свои профессиональные научные интересы за пределами фотографии много десятилетий назад и они для него имели наивысший приоритет, то от встречи с Семёновым, скорее всего, он не выстраивал никаких ожиданий.

Для Юрия Евлампьева каждая творческая встреча или какая-либо иная фотографическая акция — это возможность взглянуть на фотографические процессы в Чебоксарах с «высоты птичьего полёта», чтобы за деревьями можно было бы увидеть лес, и выстроить или скорректировать направление движения. Поскольку последний срез фотографического бытия в Чебоксарах был сделан Евлампьевым в январе 2017 года, то новый срез по прошествии более 3 лет (творческая встреча с Семёновым описывается лишь в апреле 2020 года) должен выявить новые, а также представить существующие тенденции фотографического бытия в Чебоксарах.

Об отделе фотоискусства в Художественном музее

К 1999 году в Художественном музее пришли к осознанию необходимости включения фотографического наследия мастеров Чувашской Республики в общую коллекцию музея. Этот шаг по расширению границ предметов хранения и их изучения предполагал изменение структуры самого музея, а именно, требовалась организация нового отдела — Отдела фотоискусства.

Геннадий Иванов, как заведующий отделом декоративно-прикладного искусства, а также как участник организации фотовыставок в Художественном музее в период 80-х — 90-х гг. ХХ века, взял на себя инициативу и ответственность по разработке проекта Положения об отделе фотоискусства и был поддержан руководством музея — Николаем Садюковым, директором ЧГХМ и Антониной Мордвиновой, заместителем директора по науке ЧГХМ. К этой работе была привлечена и Татьяна Чернова, фотограф Художественного музея. Ниже приведён текст проекта Положения об отделе фотоискусства Чувашского государственного художественного музея.

ПОЛОЖЕНИЕ
об отделе фотоискусства
Чувашского государственного художественного музея
(проект)

Произведения изобразительного искусства, создаваемые с помощью фотографических методов, занимают значительное место в структуре мировой художественной культуры. Ведущими художественными музеями мира созданы исчерпывающие коллекции фотоискусства, представляющие всю его историю, — от зарождения в 1839 г. до последних десятилетий, ознаменованных внедрением электронных технологий.

Традиции экспонирования и пропаганды фотоискусства в Чувашском государственном художественном музее (ЧГХМ), заложенные в начале 1980-х гг., обрели устойчивость благодаря тесной связи с наиболее передовой частью современного фотографического движения страны. Широкий резонанс вызывали международные Фестивали фотоискусства, проходившие в 1987-1991 гг., отличавшиеся глубиной проблематики и тематическим разнообразием (от ретро-фотографии и военных репортажей до авангардных фотоинсталляций).

В течение нескольких десятилетий авторы из Чувашии принимали активное участие на Всесоюзных, Российских, международных салонах и выставках фотографического творчества.

Фотография, как основное художественное средство или документальный материал, широко использовалась на разных этапах творчества мастерами изобразительного искусства Чувашии, представленными в собрании ЧГХМ (Ю.А. Зайцев, М.С. Спиридонов и др.).

Ныне музей считает своим долгом сохранить богатое фотографическое наследие, выработанное мастерами нескольких поколений и ставшее органичной частью отечественной культуры. Особая актуальность проблемы заключается в следующем:
- при широком внедрением технологий цветной автоматической печати и переходом на иные (цифровые) способы получения и хранения фотоизображений, традиционная черно-белая фотография становится редким и узкопрофессиональным занятием;
- резкие социально-экономические преобразования в обществе приводят к сужению сектора свободного творчества, являвшегося базой для феномена фотографического движения в предыдущие десятилетия.

В структуре ЧГХМ формируется Отдел фотографического искусства, в котором на правах полноценных художественных экспонатов аккумулируются оригиналы произведений. Музей, как государственное некоммерческое учреждение, призванное хранить, изучать и представлять музейные пред меты, берет на себя все утвержденные законом обязательства по отношению к произведениям и их авторам. Формирование коллекций и дальнейшее исследование коллекций ведется входящими в штат ЧГХМ зав. отделом и научным сотрудником. Музей выделяет необходимые площади и создает не обходимые условия для хранения, обеспечивает доступ авторов, исследователей и зрителей к экспонатам и документам.

Для полного сохранения фотографического наследия сбор материалов выполняется по трем направлениям:
1) произведения (оригиналы) в виде авторских коллекций или отдельных листов включаются в основной музейный фонд для бессрочного хранения, с занесением в Книги учета и электронную базу данных и получением постоянного инв. N;
2) документы по развитию фотографического движения (фотооткрытки, приглашения, афиши, фотохроника, фотокопии, негативы, рукописи, письма и др.), сформированные в авторские, мемориальные и тематические подборки, принимаются в Научный архив ЧГХМ*;
3) литература (альбомы, книги, каталоги, буклеты, проспекты) принимается в специализированный отдел Научной библиотеки ЧГХМ.

* Примечания:
- систематизация документов для архива выполняется, как правило, сдающим лицом при содействии сотрудника ЧГХМ;
- сдающее лицо имеет право на закрытие некоторой части архива (сроком от 5 до 25 лет).

Чебоксары, 1999 г.

В конце 1999 года чебоксарские фотографы преподнесли в дар ЧГХМ свои избранные работы, которые и стали основой коллекции фотографий в Художественном музее. В последующие 20 лет эта коллекция эпизодически пополнялась. Однако, намерение по созданию отдела фотоискусства и по сей день остаётся намерением: новое руководство музея, пришедшее в 2003 году, посчитало, что этот отдел музею не нужен. Другую точку зрения имеет руководство Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина: отдел искусства фотографии в музее был образован в 2009 году. Основной задачей отдела является хранение, собирание и изучение уникальных изобразительных материалов, связанных с историей мировой и российской фотографии, демонстрирующих изменения художественных стилей, развитие фотографических техник, эволюцию технологий и изобразительного языка.
О проникновении художественной фотографии в музеи России можно познакомиться в статье Юрия Евлампьева «Музей и художественная фотография».

В период с конца 1999 года до начала 2005 года Юрием Евлампьевым были предприняты ряд шагов по включению в деятельность Художественного музея плановых работ по популяризации фотоискусства и творческой фотографии в Чебоксарах. Сюда можно отнести:
- Десять предложений Юрия Евлампьева Чувашскому государственному художественному музею;
- Шесть направлений для сотрудничества чебоксарских фотографов с художественным музеем;
- Предложение по концепции деятельности Центра современного искусства.
Несмотря на то, что большая часть предложений была формально принята Художественным музеем, однако их практическая реализация основательно пробуксовывала. Неготовность Художественного музея вобрать в себя творческую фотографию проявилась и в организации Центра современного искусства (ЦСИ) в Чебоксарах в 2004 году. Разработанный Татьяной Рязанцевой, заместителем директора художественного музея по развитию, проект концепции Центра современного искусства, оказался всего лишь бумажным документом и для его реализации ничего не было предпринято. Главная причина несостоявшегося Центра — отсутствие необходимых кадров. Сегодня (апрель 2020) ЦСИ всего лишь один из залов Чувашского государственного художественного музея, где о современном искусстве и не вспоминают.

Некоторые сдвиги на пути повышения значимости художественной фотографии в ЧГХМ произошли в 2011 году: в залах музея была развернута постоянная экспозиция современной художественной фотографии, которая вошла в состав музейной экспозиции «Искусство Чувашии. Истоки, развитие, современность». В период 2011-2013 гг. в пространстве экспозиции её куратором Татьяной Черновой было показано пять выставок:
- «Фотографические фрагменты» (ЧГХМ, 26.10.2011 – 26.01.2012);
- «Пятеро с Правобережья» (ЧГХМ, 11.02.2012 – 15.06.2012), обзор выставки — см. здесь;
- «Чебоксарские фотографы 1980-х годов» (ЧГХМ, 28.06.2012 – 10.07.2012);
- «Приметы» (ЧГХМ, 10.10.2012 – 10.01.2013);
- «Криуши. Визуальное исследование» (ЧГХМ, 09.02.2013 – 09.05.2013).

А в 2012 году Чернова выступила инициатором Круглого стола в ЧГХМ «МУЗЕЙ. ФОТОГРАФИЯ. КОММУНИКАЦИИ», на который были приглашены:
- представители фотографических сообществ;
- представители музейной общественности;
- представители архивов Чувашской Республики;
- представители журналистского сообщества.
Участники Круглого стола в своих выступлениях, обозначили границы использования фотографии в искусстве, в музейной и архивной деятельности, а также в журналисткой практике.

Опыт деятельности Татьяны Черновой как куратора постоянной экспозиции современной художественной фотографии после её ухода из ЧГХМ, к сожалению, никому не был передан и работа по популяризации Коллекции фотографии в стенах Художественного музея оказалась приостановленой.

Оглядываясь назад

Оглядываясь назад, Юрий Евлампьев отметил для себя, что в 70-х — 80-х годах ХХ века к персональным реперным точкам можно отнести следующее:

РЯЗАНСКИЙ ПЕРИОД: 01.09.1973...31.08.1976

- вступление в члены НФС «МЕЩЕРА» (сентябрь 1973 г.)

- персональный творческий отчёт в НФС «МЕЩЕРА» (декабрь 1975 г.)

ЙОШКАР-ОЛИНСКИЙ ПЕРИОД: 01.09.1976...31.08.1979

- вступление в члены фотоклуба «ТАИР-17» (сентябрь 1976 г.)

- Первая персональная выставка (фотоклуб «ТАИР-17», октябрь 1976 г.)

- участие в формировании творческой группы «ФАКТ» (ноябрь 1976 г. — январь 1977 г.)

- поездка с коллекцией группы «ФАКТ» в фотоклуб «Фрязино» (Фрязино, сентябрь 1977 г.) и НФС «МЕЩЕРА» (Рязань, сентябрь 1977 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с фотографами творческой группы «Тасма» и Владиславом Запорожченко: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов (Казань, 22.05.1978 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с фотографами НФС «Мещера» и фотографами фотоклубов СССР в рамках 4-ой межклубной выставки «Мир, труд, молодость»: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов (Рязань, октябрь 1978 г.)

- творческая встреча Юрия Евлампьева с фотолюбителями фотоклуба «Зеленодольск» (Зеленодольск, 03.12.1978 г.)

-  творческая встреча Юрия Евлампьева, члена группы «ФАКТ», с фотографами НФС «Мещера» и фотографами фотоклубов СССР в рамках выставок: «Фотомещера – 15», «Фотоорбита – 77/78» (Рязань, май 1979 г.)

- участие во всесоюзной выставке «Фотографическое искусство – 79» (Москва, выставочный зал «На Грузинской» 14 июня — 14 июля 1979 г.)

НАЧАЛО ЧЕБОКСАРСКОГО ПЕРИОДА — ПЕРИОД ПРАВОБЕРЕЖНЫЙ: 01.09.1979...31.12.1990

- вступление в члены фотоклуба «РАКУРС» (сентябрь 1979 г.)

- творческая встреча Юрия Евлампьева, члена фотоклуба «РАКУРС» с московскими фотографами Александром Слюсаревым и Анатолием Болдиным, рязанским фотографом Виктором Агеевым, горьковскими фотографами Юрием Шпагиным и Станиславом Яворским, казанским фотографом Валерием Михайловым, йошкар-олинским фотографом Сергеем Чиликовым, зеленодольским фотографом Александром Семёновым (Чебоксары, 16-17 ноября 1979 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с московским фотографом Георгием Пинхасовым: участники встречи от группы «ФАКТ»» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Любовь Ястребчикова (Чебоксары, 23-24 марта 1980 г.)

- творческая встреча Юрия Евлампьева, члена группы «ФАКТ» с фотографами фотоклуба «Запорожье» (Запорожье, апрель 1980 г.)

- 1-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1980»: творческая встреча группы «ФАКТ» с рязанским фотографом Виктором Агеевым, казанским фотографом Валерой Михайловым: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Валерий Воецкий, Любовь Ястребчикова (Кундыш, 14-19 августа 1980 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов — Юрия Евлампьева, Евгения Лихошерста, Владимира Кириллова с казанским фотографом Валерием Михайловым (Казань, 6 февраля 1981 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов — Юрия Евлампьева, Евгения Лихошерста, Владимира Кириллова с йошкар-олинскими фотографами — Сергеем Чиликовым, Валерием Воецким и йошкар-олинской художницей Любовью Ястребчиковой (Йошкар-Ола, 7-8 февраля 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Андреем Сперанским, главным художником журнала «Студенческий меридиан»: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (Москва, 14-18 февраля 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Борисом Савельевым, московским фотографом: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст; участники встречи — московские фотографы: Александр Слюсарев, Валентин Пичугин (Москва, 14-18 февраля 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с фотографами фотоклуба «Новатор»: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (Москва, 14-18 февраля 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» со студентами и преподавателями Московского высшего художественно-промышленного училища (бывшее Строгановское училище): участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (Москва, 14-18 февраля 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Олегом Макаровым, фотокорреспондентом АПН: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов (Москва, апрель 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Сергеем Морозовым, историком и теоретиком отечественного и зарубежного фотоискусства: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов (Москва, апрель 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Антанасом Суткусом и другими фотографами Литовского общества фотоискусства: участники встречи от группы «Факт» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Евгений Лихошерст (Вильнюс, апрель 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Витасом Луцкасом, литовским фотографом: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Евгений Лихошерст (Вильнюс, апрель 1981 г.)

- творческая встреча группы «ФАКТ» с Пеетером Тоомингом, членом творческой группы «STODOM»: участники встречи от группы «ФАКТ» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Евгений Лихошерст (Вильнюс, апрель 1981 г.)

- 2-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1981»: творческая встреча чебоксарских фотографов с йошкар-олинскими фотографами: участники встречи от Чебоксар: Юрий Евлампьев, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст; участники встречи от Йошкар-Олы: Сергей Чиликов, Валерий Воецкий, Любовь Ястребчикова — йошкар-олинский художник-график (Кундыш, 6-10 августа 1981 г.)

- творческая встреча фотоклуба «РАКУРС» с фотографами СССР — Виктором Агеевым (руководитель рязанской народной фотостудии «Мещера»), Гунаром Бинде (заслуженный работник культуры Латвийской ССР), Олегом Макаровым (фотокорреспондент АПН), Владимиром Зотовым (член группы «ТАСМА»), Юрием Теушом (член фотоклуба «Челябинск), Сергеем Чиликовым (член группы «ФАКТ»), Юрием Евлампьевым (член группы «ФАКТ») в рамках выставок: «Выставка поволжских фотоклубов», «Фотоорбита – 79/80» (Чебоксары, 4-7 декабря 1981 г.)

- творческая встреча Юрия Евлампьева, члена группы «ФАКТ» с фотографами фотоклуба «АГИДЕЛЬ» (Уфа, сентябрь 1982 г.)

- творческая встреча фотоклуба «РАКУРС» с фотографами фотоклуба «ВОЛГА», группы «ТАСМА», группы «ФАКТ», фотоклуба «ЗЕЛЕНОДОЛЬСК». Участники от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (Чебоксары, 2-3 апреля 1983 г.)

- творческая встреча чебоксарского фотографа Юрия Евлампьева с йошкар-олинскими фотографами Сергеем Чиликовым, Валерием Воецким, Валерием Тумбаевым (Кундыш, октябрь 1983 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов Юрия Евлампьева и Евгения Лихошерста с фотографами НФС «МЕЩЕРА», Евгением Раскоповым (председатель фотоклуба «ЗЕРКАЛО» — Ленинград) и другими фотографами фотоклубов СССР в рамках выставок: 6-ая межклубная выставка «Мир, труд, молодость», «Фотоорбита – 82/83» (Рязань, 5-6 мая 1984 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов Юрия Евлампьева и Евгения Лихошерста с йошкар-олинскими фотографами Сергеем Чиликовым и Валерием Воецким (Йошкар-Ола — Кокшайск — Новочебоксарск, 14-15 июля 1984 г.)

- 5-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1984»: творческая встреча чебоксарского фотографа Юрия Евлампьева с йошкар-олинскими фотографами — Сергеем Чиликовым, Игорем Карповым, йошкар-олинским художником Алексеем Клюкиным, пермским фотографом Андреем Безукладниковым, казанским фотографом Валерием Михайловым (Кундыш, 3-5 августа 1984 г.)

- творческая встреча чебоксарского фотографа Юрия Евлампьева с членами фотоклуба «Зеленодольск» (Зеленодольск, октябрь 1984 г.)

- выездная рабочая встреча членов фотоклуба «РАКУРС» на квартире Михаила Ладейщикова (Чебоксары, 23 декабря 1984 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов — Юрия Евлампьева и Михаила Ладейщикова с йошкар-олинским фотографом Валерием Тумбаевым (Чебоксары, май 1985 г.)

- 6-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1985»: творческая встреча чебоксарских фотографов — Юрия Евлампьева, Татьяны Черновой, Валерия Багильдинского, Светланы Исаевой с йошкар-олинскими фотографами Сергеем Чиликовым, Валерием Тумбаевым и йошкар-олинским художником Алексеем Клюкиным (Кундыш, 3-4 августа 1985 г.)

- творческая встреча чебоксарских и йошкар-олинских фотографов с московской художницей Ольгой Брель: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Любовь Ястребчикова, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (15 декабря 1986 г.)

- творческая встреча чебоксарских фотографов с фотографами фотоклубов СССР в рамках II Чувашского фестиваля фотографического искусства: участники встречи от группы «ФАКТ»: Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст (12 марта 1987 г.);

- творческая встреча чебоксарских фотографов с йошкар-олинскими фотографами в рамках III Чувашского фестиваля фотографического искусства (11 марта 1988 г.);

- 10-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1989»: творческая встреча чебоксарских фотографов — Юрия Евлампьева, Евгения Лихошерста, Татьяны Черновой, Сергея Шкурло с Валерой Тумбаевым и другими йошкар-олинскими фотографами (Йошкар-Ола — Кундыш, 4-6 августа 1989 г.)

- творческая встреча чебоксарских и йошкар-олинских фотографов с фотографами фотоклубов СССР в рамках фотографического фестиваля «ВОЛГА-1990» (Чебоксары, 12 мая 1990 г.)

- 11-й йошкар-олинский пленэр «Кундыш-1990»: творческая встреча чебоксарских и йошкар-олинских фотографов (Кундыш, 3-5 августа 1990 г.)

- творческая встреча йошкар-олинских и чебоксарских фотографов с фотографами фотоклубов СССР в рамках события «Аналитическая выставка фотографии. V биеннале» (Йошкар-Ола, 8-10 февраля 1991 г.)

О Бурлацком

Портрет Миши Бурлацкого (род. в 1958 г.) сделал Александр Семёнов на одном из фестивалей фотографического искусства в Чебоксарах, проходивших 1987-1989 гг. Среди чебоксарских фотографов Бурлацкий был известен как художник-оформитель чебоксарской рок-группы «Горизонт» (см. Комментарий 7) и менее известен — как поэт (см. Комментарий 8).

С 2005 года, уже находясь в Москве, Миша Бурлацкий основательно начинает заниматься фотографией, сконцентрировавшись на амбротипии. Итогом этого периода стала большая персональная выставка, экспонировавшаяся в галерее «FotoLoft» (Центр современного искусства «ВИНЗАВОД», Москва, 2008 г.).

В 2010 году Миша Бурлацкий переезжает из Москвы в Санкт-Петербург, где организовывает свой частный «Фотокабинет на Пестеля 13» и продолжает работать в технологии амбротипии.

КОММЕНТАРИЙ 7 Рок-группа «Горизонт» свою деятельность начала в Чебоксарах в 1983 году, переехав всем составом из Горького, где была известна под именем «Движение» (руководитель, композитор и исполнитель группы — Сергей Корнилов). Уже в начале 1984 года музыканты группы вышли на фотоклуб «Ракурс» с предложением поснимать группу для формирования изобразительных композиций, которые можно было бы использовать и для пиара рок-группы. В фотосессии рок-группы от фотоклуба приняли участие — Владислав Михайлов, Юрий Евлампьев, Евгений Лихошерст. Эта фотосессия оказалась достаточно продуктивной и позволила сгенерировать Евлампьеву работу «Горизонталь (серия, 5 листов). 1984». В последующем эта работа сопровождала рок-группу в её выездных концертах. После состоявшегося знакомства с музыкантами рок-группы «Горизонт» фотолюбители фотоклуба «Ракурс» проявили интерес к творчеству этой группы и старались не пропускать их концерты в Чебоксарах. Первый концерт рок-группы, состоявшийся в 1984 году во Дворце культуры им. Хузангая, привлёк внимание не только широкую общественность Чебоксар, но и членов Союза композиторов Чувашской АССР. И если широкая общественность музыку группы восприняла с большим воодушевлением, то представители Союза композиторов восприняли её достаточно сдержанно. В 1986 году у рок-группы «Горизонт» на фирме «Мелодия» вышел первый диск-гигант «Летний город», а в 1989 году — второй диск-гигант «Портрет мальчика». Выход обоих дисков можно было рассматривать как сенсацию в рок-музыкальной жизни СССР: малоизвестные группы, к коим относилась и группа «Горизонт», не имели возможности выпускать диски на фирме «Мелодия», не пройдя жёсткого идеологизированного редакторского отбора. Примечание — По приведённым ссылкам имеется возможность скачать диски. В 1988 году на сцене Чувашского государственного музыкального театра в Чебоксарах, состоялась премьера рок-балета «451° по Фаренгейту» на музыку Сергея Корнилова. Немногочисленные произведения рок-группы «Горизонт» прочертили заметный след в рок-музыкальной жизни СССР и по сей день звучат свежо и актуально. После отъезда Сергея Корнилова в 1989 году в Горький группа «Горизонт» распалась, а те, кто захотел продолжить совместное творчество, объединились в группу с новым названием «Про». Группу возглавил Владимир Лутошкин.      Рок-группа «ГОРИЗОНТ». Чебоксары, 19 марта 1984 г. На фотографии запечатлены: Владимир ЛУТОШКИН — гитара, флейта (сидит на стуле на переднем плане) Сергей КОРНИЛОВ — клавишные, руководитель и композитор рок-группы «ГОРИЗОНТ» (второй слева стоит в последнем ряду). Фотография Юрия Евлампьева. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

КОММЕНТАРИЙ 8 Работая с рок-группой «Горизонт», Миша Бурлацкий иногда сопровождал изобразительно-проспектные материалы группы своими рифмованными текстами. За этой его склонностью лежала потребность высказывания. Со временем этих текстов стало вполне достаточно, чтобы их вынести под общую обложку возможной книги. В 1988 году возникли условия, когда его рифмованные тексты были опубликованы в библиотечке республиканской газеты «Молодой коммунист» и сразу тиражом 60000 экземпляров. Книга в газете имела название «Звук» (PDF — 7,3 Мбайт). В предисловии к книге Атнер Хузангай, литературный критик, писал: «В стихах Михаила Бурлацкого для меня открылась некая неизвестная мне область пространства, в которой, оказывается, тоже может существовать поэтическое слово. Эти тексты, мне кажется, можно рассматривать как характерный слепок современной мозаичной культуры, которой мы окружены». Далее Хузангай отмечал: «Будучи фактом мозаичной культуры, стихи М. Бурлацкого строятся на трудно определимых, порой прихотливых, но тем не менее, реальных ассоциациях. Нужно ли разгадывать читателю случайные (или закономерные?) сцепления образов, которыми изобилует подобного рода поэзия. Я думаю, вернее было бы довериться автору и просто следовать за ходом его мысли, его изометафорами, и тогда результат сам проявится на экране нашей памяти (некоторое время спустя). Следует также сказать, что некоторые стихи автора навеяны процессом рождения рок-музыки, как её понимает чебоксарская группа «Горизонт» (стиходрама «Звук»). А композиции «Горизонта», как представляется на мой слух рядового зрителя, способны звучать долго — после исполнения — в душе, в отличие от советского коммерческого рока».      Первая страница обложки «книги», опубликованной в газете «Молодой коммунист» от 19.05.1988. Оцифровка «книги» — Юрий Евлампьев.

О перечне выставок в Чебоксарах

Одной из форм позиционирования фотоклуба или отдельного фотографа является выставка фотографий. Именно она позволяет представить наработки фотографа как художника. В идеале по каждой выставке должен существовать её обзор, представляющий исторический и художественный контекст, в котором находится фотограф, а также стилистические особенности фотографа в выбранном им художественном методе интерпретации реального мира.
По факту, появление обзора выставки — событие достаточно редкое: нет персон, которые бы имели потенциал для восприятия творчества фотографа и вписывания последнего в тот или иной контекст.

Не менее важным для выставки является её библиографическое описание с включением (в максимальном варианте) следующих атрибутов:
- название выставки;
- статус выставки;
- организатор выставки;
- куратор выставки;
- консультант выставки;
- участник (или участники) выставки;
- место проведения выставки;
- время проведения и время открытия выставки.

Если существует библиографическое описание выставки, то появляется возможность составить перечень выставок фотографа за определённый период или даже перечень выставок, состоявшихся в том или ином городе. Если попытаться поискать опубликованные перечни выставок, например, по ближайшим к Чебоксарам фотографическим городам — Йошкар-Ола, Зеленодольск, Казань, Горький (Нижний Новгород), то поиск не даст никаких результатов: таких опубликованных перечней не существует. А отсутствие таких перечней эквивалентно отсутствию состоявшихся выставок в этих городах.

В соответствии с моделью бытия — «Чебоксарская фотографическая школа», архивирование событий и других элементов есть составная часть исторического процесса, в котором опыт предыдущего поколения передаётся последующему. Следуя этой логике, куратор Юрий Евлампьев уже на протяжении нескольких десятилетий ведёт и сопровождает Архив, в том числе, и в части перечня выставок и акций, состоявшихся в Чебоксарах, и выставок за пределами Чебоксар, в которых принимали участие чебоксарские фотографы. На текущий момент (апрель 2020 г.) составлен и опубликован перечень выставок периода «ОТКРЫТЫЙ» (с 2002 по 2020 гг.), готовятся к публикации перечни выставок периода «ЛОКАЛЬНЫЙ» (1995 — 2001) и периода «ЗАТИШЬЕ» (1991 — 1994).

По нижеприведённым ссылкам можно ознакомиться с перечнем выставок периода «ОТКРЫТЫЙ» (2002 — 20XX):

Выставки-акции периода «ОТКРЫТЫЙ» (2002 — 20XX): 
2002  2003  2004  2005      2006  2007  2008  2009  2010 
2011  2012  2013  2014  2015      2016  2017  2018  2019  2020 
2021  2022 

Выставки-акции периода «ЛОКАЛЬНЫЙ» (1995 — 2001): 
1995  1996  1997  1998      1999  2000  2001 

О визуализации истории чебоксарского фотографического бытия

Запечатлённые на фотографии старожилы фотографического движения в Чебоксарах — Михайлов, Кириллов, Иванов были участниками многих фотографических событий. И формально им есть, что рассказать не только представителям младшего и среднего поколения чебоксарских фотографов, но и старшему поколению, представители которого были лишь участниками избранных событий.

По молодости Владислав Михайлов (род. в 1951 г.), не являясь гуманитарием, был лёгок на перо и бумагу. Эпизодически он генерировал на бумаге метафоры фотографического бытия и мог в письме к Евлампьеву озвучить свою мысль так, что она могла претендовать на пьедестал. Но имея ограниченную свободу — управление фотографическими процессами в фотоклубе «РАКУРС» и за его пределами отнимало немало времени, не находил возможности пеленговать окружающее его пространство фотографического бытия и делать дневниковые записи о текущем, которые очень быстро могли бы становиться страницами истории фотографического движения в Чебоксарах.
И даже в 90-х годах ХХ века, выйдя из фарватера фотографического движения, Михайлов к истории относился как к нечто второстепенному. А когда пришло время писать мемуары (с 2011 года), то оказалось, что не хватает «малого» — дневниковых записей ХХ века. А без них уже невозможно представить конкретику минувших дней, да и рука по бумаге передвигается уже без былой лёгкости.

Владимир Кириллов (род. в 1953 г.) на всём протяжении чебоксарского фотографического бытия всегда стремился к фарватеру и эпизодически оказывался в его эпицентре. И даже в непростые 90-е ХХ века держал руку на пульсе. А в период 1999-2001 гг., когда сообщество «Чебоксарский фотоклуб» оказалось без места встречи, предложил свои возможности и выступил в роли администратора фотоклуба.
С сентября 2001 года Кириллов активно включается в работу сообщества «Чебоксарский фотоклуб» уже в статусе члена правления, а с 2005 года, Кириллов — в составе творческой группы «ПРИБЛИЖЕНИЕ» подключился к планам группы и стал участником ряда фотографических акций:

- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке Сергея Коробко» (08.09.2006, Чебоксары);
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на первой выставке Вячеслава Изразцова» (05.09.2007, Чебоксары);
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке Анастасии Григорьевой» (16.11.2007, Чебоксары);

- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на закрытии выставки ЛЮДИ ИЗ ПРОВИНЦИИ» (19.06.2009, Чебоксары);
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке фотографа Реми Кервейан» (02.08.2011, Чебоксары);
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФРАГМЕНТЫ» (26.10.2011, Чебоксары);

- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке ПОКОЛЕНИЯ» (06.01.2012, Йошкар-Ола);
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке ПЯТЕРО С ПРАВОБЕРЕЖЬЯ» (11.02.2012, Чебоксары).
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на Фестивале в Чебоксарах» (28.06 — 01.07.2012, Чебоксары).

- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на акции КРУГЛЫЙ СТОЛ В ЧГХМ» (10.10.2012, Чебоксары).
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке КРИУШИ. ВИЗУАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ» (16.02.2013, Чебоксары).
- «Группа ПРИБЛИЖЕНИЕ на выставке МЕТАФОРА» (19.11.2016, Новочебоксарск);

Геннадий Иванов (род. в 1953 г.), являясь искусствоведом и исследователем народного и декоративно-прикладного искусства, имеет хороший потенциал для того, чтобы заняться историей современного фотографического движения в Чебоксарах. У него даже есть некоторые наработки по этой теме:
- статьи в фотографическом вестнике «РЕТИКУЛЯЦИЯ»;
- публикации в рукописном журнале «Таван art»;
- иллюстрированные заметки в блоге сети «ЖИВОЙ ЖУРНАЛ»;
- комментарии в блоге сети «Facebook»;
- реплики в блоге сети «ВКонтакте».
Но профессиональные интересы в части народного и прикладного искусства оказались у Иванова, и уже достаточно давно, на уровне наивысшего приоритета в его жизни и, скорее всего, история современного фотографического движения в Чебоксарах останется у него лишь фрагментом его былых увлечений.

О сохранении наработок

Часть фотографов, творя не задумываются о сохранении своих наработок и уже по прошествии даже небольшого времени не могут ничего показать. И тогда у окружающих возникает риторический вопрос: А был ли мальчик ?

Александр Семёнов бережно хранил свои негативы, фотографии и всё то, что образует наработки фотографа. И на определённом этапе своего жизненного и творческого пути издал книги-альбомы:
- Александр Семёнов. ПРОСТОЕ ПРОСТРАНСТВО. Книга-альбом работ фотографа. Книга 1. — Зеленодольск, 2011. — 216 с.: ил.
- Александр Семёнов. ПОКА ПЛЫВУТ ТРАВА И ОБЛАКА. Книга-альбом работ фотографа. Книга 2. — Зеленодольск, 2016. — 190 с.: ил.

В книгах помимо фотографий приведена автобиография Александра Семёнова, которая будет интересна не только тем, кто его совсем не знал, но и тем, кто имел о Семёнове лишь фрагментарные сведения.

АЛЕКСАНДР СЕМЁНОВ. Автобиография

Родился я 19 января 1937 года. Голодное военное детство, школа, судостроительный техникум, учеба заочно в Ленинградском институте инженеров водного транспорта и окончание учебы в Казанском авиационном институте. Потом долгая работа в проектно-конструкторском бюро: от техника-конструктора до ведущего специалиста. Работа преподавателем — это одна сторона жизни.

А другая связана с фотографией. Мой отец, художник-самоучка и выпускник Рязанского реального училища (где были классы живописи, скульптуры и своя опера), долгие годы вел изостудию в ДК «Родина» г. Зеленодольска и все городские художники старшего поколения были его учениками. Ходил в студию и я, а в 1951 году даже участвовал в республиканской выставке самодеятельных художников.

Но в 1949 году я пошел в фотокружок Дома пионеров, где моим первым учителем в фотографии был друг отца, единственный, пожалуй, в то время фотограф в городе, Захар Дмитриевич Михайлов. И я тогда понял: фотография — это моё. И очень хотел заиметь свой, свой собственный, фотоаппарат.

Мечта осуществилась в только в 1956 году, когда я, уже работая в КБ, поехал по призыву комсомола на уборку урожая в Северный Казахстан и там на заработанные деньги в городе Павлодаре купил камеру ФЭД. В КБ проходил ежегодный фотоконкурс, где я представил репортаж «75 дней в Казахстане», за что получил первую фотонаграду — вторую премию. А первую получил тогда Арсений Васильевич Зинин, который стал моим учителем и свел меня с казанскими фотолюбителями. Тогда при Госмузее ТАССР у фотографа этого музея Олега Константиновича Лебедева (он стал третьим моим учителем) собирались любители фотографии, устраивались выставки, обсуждения работ.

Вскоре я стал получать там премии за мои работы. Но клуб как-то сам по себе распался, и я стал каждый четверг после работы ездить на дальний конец города Казань в фотоклуб ДК имени В.И. Ленина. Там, под руководством Сергея Романовича Степанова, вовсю кипела фотографическая жизнь. На выставке волжских городов «На Волге широкой» в городе Калинине я неожиданно для себя получил несколько дипломов и медалей.

В 1967 году в Казани прошла очередная такая выставка, одним из организаторов и идейных вдохновителей которой был Слава Запорожченко, в то время журналист газеты «Советская Татарии» и председатель фотосекции Союза журналистов. На выставку приехали мэтры: Галина Бугаева — главный редактор журнала «Советское фото», московские мастера Виктор Резников, Геннадий Копосов, Рудольф Крупнов — председатель Московского клуба «Кадр», которые очень высоко оценили выставку «Волга-67», под таким названием она тогда прошла. В Зеленодольске моим четвертым учителем стал Георгий Михайлович Сиротин, у которого я многому научился...

Моим учителем не только по работе и фотографии, но и по жизни, стал замечательный человек — инженер Борис Иванович Коваленко.

В 1967 я стал первым автором, чья работа экспонировалась на фотосалоне в Англии. Затем пошел целый ряд зарубежных выставок, где я получил награды.

В 1968 году по инициативе и под руководством Славы Запорожченко в Госмузее ТАССР прошла моя первая персональная выставка, где моя экспозиция соседствовала с «китами» советской фотографии Борисом Кудояровым и Виктором Теминым. А в целом у меня было в разных местах более 20 персональных выставок.

В городе Зеленодольске открылся новый ДК имени А.М.Горького, и мне предложили вести там фотостудию. Это было замечательное время, когда у нас организовался мощный и дружный коллектив единомышленников: Виктор и Алексей Щуровы, Евгений Канаев, Володя Маликов, Владимир Пачков, Владимир Потапов, Владимир Туник, Валера Андронов, Александр Кокарев. Приходили разные люди: посмотреть, поговорить. Мы тогда стали лучшим фотоклубом Татарии, завоевывая первые места на ежегодных республиканских выставках, устраивая множество выставок у нас в прекрасном выставочном зале, ездили на фотофестивали в Йошкар-Олу и Чебоксары.

Благодаря основной работе в КБ, я часто ездил в командировки в разные города Союза, завязывая там фотознакомства. Вскоре о нас и обо мне узнали в разных городах страны.

В 1991 году наш фотоклуб стал никому не нужен, и он «тихо умер», хотя родственные связи остались по сей день. Многих из клуба уже нет, многие стали известными фотомастерами и я искренне радуюсь их успехам.

В 2008 году мне Указом Президента Республики Татарстан присвоено звание «Заслуженный деятель искусств». Женат. У меня четверо детей и семь внуков.

В заключение скажу, что Главным Учителем для меня всегда был мой отец — высоко- и разносторонне образованный человек. У нас в доме всегда были книги и альбомы, отец знал и любил изобразительное искусство, поэзию, прекрасно пел, умел многое сделать своими руками.

С благодарностью вспоминаю друзей по жизни и казанскому фотоклубу — Фарита Губаева, Володю Зотова, Володю Богданова, Юру Филимонова, Эдуарда Хакимова, Борю Давыдова, Володю Сычева, общение с которыми много дало мне как человеку и художнику...

С 1996 года ушел из КБ и по сей день занимаюсь преподавательской работой, никак не связанной с фотографией...

г. Зеленодольск, 2011.

О последнем и предпоследнем приезде Александра Семёнова в Чебоксары

Александр Семёнов на творческой встрече в Чебоксарах в 2017 году (предыдущий приезд в Чебоксары у Семёнова состоялся в 1990 году — см. Комментарий 9) представил лишь небольшую часть своего творчества, о которой он написал следующее (см. книгу «Пока плывут трава и облака. 2016»): «Много времени отдаю созданию видеороликов — синтезу музыки и зрительного ряда из моих фотографий, в которых главенствующая роль у Музыки. Их сегодня у меня более сотни, и я их охотно показывал на различных встречах и авторских программах: в доме Василия Аксенова в Казани, Союзе журналистов Республике Татарстан, дважды в Санкт-Петербурге...».

Непоказанное Семёновым на экране монитора было включено в две привезённые книги и DVD-диск, которые можно было приобрести.

Фотографической общественности Чебоксар на творческой встрече, конечно, не хватало рассказа Семёнова о фотографическом бытие Зеленодольска и в период существования фотоклуба времен СССР и в период, когда фотоклуба не стало и все оказались в новой стране — России. История фотографического движения в Зеленодольске должна быть доступна для фотографической общественности России. И здесь существует лишь один безальтернативный вариант — тематический сайт о фотографии в Зеленодольске. Хотелось бы, чтобы многочисленные ученики Александра Семёнова реализовали этот проект, который нужен, прежде всего, для зеленодольских фотолюбителей прошлого, настоящего и будущего.

КОММЕНТАРИЙ 9 Фотографический фестиваль в 1990 году — «ВОЛГА-1990» оказался последним фестивалем в Чебоксарах в ХХ веке и завершил период популяризации фотографов СССР и фотографов других стран в Художественном музее. Фестиваль собрал многочисленных гостей-фотографов как из ближайших городов — Йошкар-Ола, Зеленодольск, Казань, Горький, так и гостей-фотографов из ряда городов СССР. Для Александра Семёнова посещение Чебоксар в мае 1990 года оказалось также последним в ХХ веке. Но тогда ни он, ни кто-либо другой ещё не предполагали, что в 1991 году произойдёт распад СССР, а с 1992 года мы все окажемся уже в другой стране — России. Во втором номере фотографического вестника «РЕТИКУЛЯЦИЯ» (1990, №2) о фестивале 1990 года Геннадий Иванов (литературный псевдоним — Г. Орков) написал следующее: Экспозиция фотофестиваля, проходившая в залах Художественного музея, насчитывала около 1000 произведений и состояла из нескольких объемных выставок. Особое впечатление произвели коллекции «Пятьдесят фантомов Анса Сильвестра» (Франция), «Архитектурные фантазии» художника и дизайнера Ричарда Непиера (Франция), авторов из прибалтийских республик, Голландии. В ретроразделе были представлены снимки знаменитого нижегородского фотографа М. Дмитриева («Типы и виды городов Поволжья»), американца Р. Капы (цикл «Вторая мировая война») и др. Несколько залов занимала выставка «Эротика-90», где зрители встречались с творчеством Р. Дихавичуса, Г. Бинде, С. Жуковского и В. Бутырина. В рамках фестиваля была развернута персональная выставка фотохудожника М. Ладейщикова (живопись, графика и «тексты»).      ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ «ВОЛГА-1990». Чебоксары. 12 мая 1990 г. Александр Семёнов в Художественном музее. Чебоксары, Художественный музей. 12 мая 1990 г. На фотографии запечатлён: Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год. Фотография Юрия Евлампьева. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.        ГОСТИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ФЕСТИВАЛЯ «ВОЛГА-1990». Чебоксары. 12 мая 1990 г. Группа гостей-фотографов фестиваля на одной из улиц города Чебоксары. Чебоксары, улица К. Маркса (с 2004 года — Бульвар купца Ефремова). 12 мая 1990 г. На фотографии запечатлены (слева направо): в первом ряду: Юрий ЕВЛАМПЬЕВ — член фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары) (в первом ряду — второй слева); Александр СЕМЁНОВ — художественный руководитель городского фотоклуба при ДК им. Горького (Зеленодольск) в период с 1979 по 1992 год (в первом ряду — четвёртый слева); Любовь СЕМЁНОВА — представитель фотографической общественности Зеленодольска (в первом ряду — пятая слева); Евгений ЛИХОШЕРСТ — руководитель фотоклуба «РАКУРС» (г. Чебоксары) (в первом ряду — шестой слева). Фотография Юрия Евлампьева. Подготовка фотографии к публикации — Юрий Евлампьев.

Встреча с Семёновым как катализатор фотографического бытия

На встрече с Александром Семёновым присутствовала лишь небольшая часть чебоксарских фотографов. И, следовательно, реперные точки встречи, в идеале, должны быть донесены до всех фотолюбителей ПРАВОБЕРЕЖЬЯ. Однако, существующая изолированность фотографических сообществ в Чебоксарах препятствовала распространению информации о состоявшейся творческой встрече. Отмолчалась о встрече с Александром Семёновым и фотографическая газета Чебоксар — «Арт ФОТОграфия 21», издаваемая с ноября 2016 года.

Существовавшее «белое пятно» по встрече с Александром Семёновым восполняется настоящим материалом «АЛЕКСАНДР СЕМЁНОВ. Творческая встреча в Чебоксарах», в котором представлены:
- автобиография Александра Семёнова;
- избранные фотографические события в Чебоксарах, в которых принимал участие Александр Семёнов:
   -  Межклубная выставка художественной фотографии (Чебоксары, 17 ноября 1979 г.);
   -  Фестиваль «Дни фотоискусства в Чувашской АССР» (Чебоксары, 2 апреля 1983 г.);
   -  II Чувашский фестиваль фотографического искусства (Чебоксары, 12 марта 1987 г.);
   -  Фотографический фестиваль «ВОЛГА-1990» (Чебоксары, 12 мая 1990 г.).

А для ознакомления Александра Семёнова с ключевыми элементами фотографических Чебоксар XXI века, в обзорный материал также включены:
- контекст чебоксарского фотографического бытия в период 02.2017-04.2020, где приведены основные фотографические сообщества в Чебоксарах;
- диапазон фотографической деятельности в Чебоксарах;
- перечни выставок в Чебоксарах;
- модель чебоксарского фотографического бытия как универсальная модель для творческого фотографа.

Таким образом, описанная творческая встреча с Александром Семёновым позволяет увидеть контекст, в котором выстраивался диалог Семёнова с чебоксарскими фотографами как в XX, так и в XXI веке, а чебоксарские фотографы смогут увидеть фотографические Чебоксары с «высоты птичьего полёта», где явно уже прорисовалась модель фотографического бытия в формате «Чебоксарская фотографическая школа».

Юрий ЕВЛАМПЬЕВ, куратор фотографических проектов в Чебоксарах

22 апреля 2020 г.
Чебоксары, Россия

ИЗБРАННАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Евлампьев Юрий
АЛЕКСАНДР СЕМЁНОВ. Творческая встреча в Чебоксарах
// Сайт «ART-переход.ru» — 22 апреля 2020 г. —
http://www.artperehod.ru/04_Museum/02_New-history/0456_Semenov-2017.html

Православная молодежь Зеленодольска встретилась с заслуженным деятелем искусств Татарстана Александром Семеновым
// Сайт «Православие в Татарстане» — 27 декабря 2019 г. —
https://tatmitropolia.ru/newses/eparh_newses/kaznews/?id=71691

Фотовыставка «Территория любви. Вытребеньки»
// Сайт «Музей заповедник «Остров-град Свияжск» — 3 июля 2019 г. —
https://www.ostrovgrad.org/single-post/2019/07/03/Фотовыставка-«Территория-любви-Вытребеньки»

«Свет вчерашний»: в Зеленодольске прошел авторский вечер Александра Семенова
// Сайт «Зеленодольский муниципальный район» — 12 сентября 2018 г. —
http://zelenodolsk.tatarstan.ru/rus/index.htm/news/1281032.htm

Авторская программа Александра Семёнова
// Сайт «Чувашский государственный художественный музей» — 14 ноября 2017 г. —
http://www.artmuseum.ru/presscenter/novosti/2017/11/14/Avtorskaya_programma_ALEKSANDRA_SEMENOVA

Копосов Родион
Рожденный 19 января
// Сайт «Православие в Татарстане» — 19 января 2017 г. —
https://tatmitropolia.ru/all_publications/publication/?id=63471

Сабитов Рустам
Время собирать полукамушки
// Сайт журнала «Казань» — 14 июня 2016 г. —
http://kazan-journal.ru/news/mashina-vremeni/vremya-sobirat-polukamushki

Черкасова Светлана
Музыка льется, и фото оживает
// Сайт газеты «Республика Татарстан» — 1 февраля 2016 г. —
http://rt-online.ru/muzyka-letsya-i-foto-ozhivaet/

Иванычева Ольга
Три главных жизненных правила фотографа Семёнова
// Сайт «Казанские ведомости» — 29 января 2016 г. —
https://kazved.ru/news/culture/29-01-2016/tri-glavnyh-zhiznennyh-pravila-fotografa-semenova-4735447

Александр Семенов: «Пока плывут трава и облака…»
// Сайт «Новости Зеленодольска» — 27 января 2016 г. —
http://sj-rt.ru/aleksandr-semenov-poka-plyvut-trava-i-oblaka/

Губаев Фарит
Мы делали фотографии, а они создавали нас
// Сайт журнала «Казань» — 22 октября 2014 г. —
http://kazan-journal.ru/news/mashina-vremeni/myi-delali-fotografii-a-oni-sozdavali-nas

Александр Семенов: «Давно не видели счастливого человека? Он перед вами!»
// Сайт «Новости Зеленодольска» — 31 января 2012 г. —
http://zpravda.ru/news/kultura/aleksandr-semenov-davno-ne-videli-schastlivogo-cheloveka-on-pered-vami-videoreportazh

Кудряшов Андрей
Отец, сын, фотография. Династии фотографов — более шестидесяти лет
// Сайт «Photographer.ru» — 22 ноября 2010 г. —
https://www.photographer.ru/events/news/4986.htm

Копосов Роберт
Троица: отец, сын и фотография. Александр и Георгий Семёновы
// Сайт «Музей истории фотографии» — 26 октября 2010 г. —
http://www.photohismus.spb.ru/exb57.html

Масленникова Светлана
Фотолюди: Александр Семёнов
// Блог в сети «Живой Журнал» — 31 марта 2008 г. —
https://photoludi.livejournal.com/9457.html

Александр Семёнов — один из известнейших и талантливейших фотографов современности
// Сайт «Министерство экологии и природных ресурсов Республики Татарстан» — 27 февраля 2007 г. —
http://eco.tatarstan.ru/rus/index.htm/news/2838.htm

Памяти фотографа-художника Александра Семёнова
// Сайт «Музей-заповедник «Остров-град Свияжск» — 28 декабря 2021 г. —
https://www.ostrovgrad.org/post/памяти-фотографа-художника-александра-семенова